WAT VIND JE OP DEZE BLOG?

.

.

Via onderstaande rubrieken vind je de weg naar meer dan 3300 artikelen

Kleinere en grotere, makkelijk toegankelijke en die meer studie vragen; direct met de vrijeschool te maken hebbend of zijdelings: de meest uitgebreide vrijeschoolsite die er te vinden is.

Ondanks regelmatige controle komt het voor dat bepaalde links niet werken. Waarschuw me s.v.p.     vspedagogie voeg toe apenstaartje gmail punt com
.

RUDOLF STEINER
alle artikelen
–
wat zegt hij over——
waar vind je Steiner over pedagogie(k) en vrijeschool–
een verkenning van zijn ‘Algemene menskunde’


AARDRIJKSKUNDE
alle artikelen

BESPREKING VAN KINDERBOEKEN
alle auteurs
alle boeken
leeftijden
over illustraties

BEWEGEN in de klas
alle artikelen

BORDTEKENEN zie TEKENEN

DIERKUNDE
alle artikelen

EURITMIE
alle artikelen

GESCHIEDENIS
alle artikelen

GETUIGSCHRIFT
alle artikelen

GEZONDHEID – die van de leerkracht
alle artikelen

GODSDIENST zie RELIGIE

GYMNASTIEK
alle artikelen

HANDVAARDIGHEIDSONDERWIJS
a
lle artikelen

HEEMKUNDE
alle artikelen

JAARFEESTEN
alle artikelen

KERSTSPELEN
alle artikelen

KINDERBESPREKING
alle artikelen

KLASSEN alle artikelen:
peuters/kleuters; klas 1; klas 2; klas 3; klas 4; klas 5; klas 6; klas 7; klas 8; klas 9: klas 10; klas 11; klas 12

LEERPLAN
alle artikelen

LEERPROBLEMEN
alle artikelen

LEZEN-SCHRIJVEN
alle artikelen

LINKS
Naar andere websites en blogs met vrijeschoolachtergronden; vakken; lesvoorbeelden enz

MEETKUNDE
alle artikelen

MENSKUNDE EN PEDAGOGIE
alle artikelen

MINERALOGIE
alle artikelen

MUZIEK
alle artikelen

NATUURKUNDE
alle artikelen

NEDERLANDSE TAAL
alle artikelen

NIET-NEDERLANDSE TALEN
alle artikelen

ONTWIKKELINGSFASEN
alle artikelen

OPSPATTEND GRIND
alle artikelen

OPVOEDINGSVRAGEN
alle artikelen

PLANTKUNDE
alle artikelen

REKENEN
alle artikelen

RELIGIE
alle artikelen

REMEDIAL TEACHING
[1]  [2]

SCHEIKUNDE
Alle artikelen

SCHILDEREN
Alle artikelen

SCHRIJVEN – LEZEN
alle artikelen

SOCIALE DRIEGELEDING
alle artikelen
hierbij ook: vrijeschool en vrijheid van onderwijs

SPEL
alle artikelen

SPRAAK
spraakoefeningen
spraak/spreektherapie [1]    [2] 

STERRENKUNDE
alle artikelen

TEKENEN
zwart/wit [2-1]
over arceren
[2-2]
over arceren met kleur; verschil met zwart/wit
voorbeelden
In klas 6
In klas 7
Bordtekenen [1]
Bordtekenen [2]

VERTELSTOF
alle artikelen

VOEDINGSLEER
7e klas: alle artikelen

VORMTEKENEN
alle artikelen

VRIJESCHOOL
Niet elders gerubriceerd: alle artikelen

Alle onderwijs moet inzicht in het leven geven
Auschwitz en Gaza 2025
Ahriman en/in het onderwijs;
Grafische vormgeving bij Steiner
Interviews met oud-leerlingen
Is het alles goud wat er blinkt….?
Kritiek op de vrijeschool
Kunstzinnige vormgeving van een klaslokaal
Naamgeving en schrijfwijze vrijeschool;
Ochtendspreuk;
Organische architectuur;
Steiner lezen?
Uitgangspunten vrijeschool;
Vrijeschool en antroposofie;
Vrijheid van onderwijs;  
Worden wie je bent

.
EN VERDER:

geschiedenis van het Nederlandse onderwijs, een kleine schets

karakteriseren i.p.v. definiëren

(school)gebouw
organische bouw [1]     [2-1]    [2-2]

In de trein
onderwijzer Wilkeshuis over een paar ‘vrijeschoolkinderen’ in de trein
.

VRIJESCHOOL in beeld: bordtekeningen; schilderingen, tekeningen, transparanten enz.
voor klas 1 t/m 7; jaarfeesten; jaartafels

Deze blog wordt/werd bekeken in:

Afghanistan; Albanië; Algerije; Amerikaans-Samoa; Andorra; Angola; Argentinië; Armenië; Aruba; Australië; Azerbeidzjan; Bahama’s; Bahrein; Bangladesh; Belarus; België; Benin; Bolivia; Bosnië en Herzegovina; Brazilië; Brunei; Bulgarije; Burkina Faso; Burundi; Cambodja; Canada; Caribisch Nederland; Chili; China, Congo Kinshasa; Costa Rica; Cuba; Curaçao; Cyprus; Denemarken; Dominicaanse Republiek; Duitsland; Ecuador; Egypte; Estland; Ethiopië; Europese Unie; Finland; Filipijnen; Frankrijk; Frans-Guyana; Gambia; Georgië; Gibraltar; Griekenland; Ghana; Guadeloupe; Guatemala; Guyana; Haïti; Honduras; Hongarije; Hongkong; Ierland; IJsland; India: Indonesië; Isle of Man; Israël; Italië; Ivoorkust; Jamaica; Japan; Jemen; Jordanië; Kaapverdië; Kameroen; Kazachstan; Kenia; Kirgizië; Koeweit; Kroatië; Laos; Letland; Libanon; Liberia;  Libië; Liechtenstein; Litouwen; Luxemburg; Macedonië; Madagaskar; Maldiven; Maleisië; Mali; Malta; Marokko; Martinique; Mauritius; Mexico; Moldavië; Monaco; Mongolië; Montenegro; Myanmar; Namibië; Nederland; Nepal; Nicaragua; Nieuw-Zeeland; Nigeria; Noorwegen; Oeganda; Oekraïne; Oman; Oostenrijk; Pakistan; Panama; Paraguay; Peru; Polen; Portugal; Puerto Rico; Qatar; Réunion; Roemenië; Rusland; Saoedi-Arabië; Senegal; Servië; Sierra Leone; Singapore; Sint-Maarten; Slovenië; Slowakije; Soedan; Somalië; Spanje; Sri Lanka; Suriname; Syrië; Taiwan; Tanzania; Thailand; Togo; Tsjechië; Trinidad en Tobago; Tunesië; Turkije; Uruguay; Vanuatu; Venezuela; Verenigde Arabische Emiraten; Verenigde Staten; Verenigd Koninkrijk; Vietnam; Zambia; Zuid-Afrika; Zuid-Korea; Zweden; Zwitserland’ (156)

..

VRIJESCHOOL – Rudolf Steiner over natuurkunde (GA 295)

.

In GA 295, de 3e reeks voordrachten bij de oprichting van de eerste Waldorfschool, gaat het veel over de lesstof in de verschillende klassen.
‘Leerplanvoordrachten en werkbesprekingen.’

Wat daarin over natuurkunde werd gezegd, is op deze blog weergegeven bij de verschillende klassen.

Voor  klas 6   klas 7   klas 8   klas 9   klas 10   klas 11   klas 12

.

Natuurkunde: alle artikelen

Rudolf Steiner: alle artikelen

Menskunde en pedagogie: alle artikelen

Vrijeschool in beeld: alle beelden

.

3633-3423

.

.

.

.

VRIJESCHOOL – actueel: Sint-Maarten

.

(link onder ‘alle artikelen)

SINT-MAARTEN   alle artikelen

Sint en Maarten moeten beide met een hoofdletter worden geschreven en er moet een koppelteken tussen.

Ook wanneer je afkort; dan moet er achter St  ook een punt: St.-Maarten.

In samenstellingen een kleine letter: sintmaartensavond;

Sint-Maarten houdt zijn hoofdletters in samenstellingen: Sint-Maartenskerk

VRIJESCHOOL in beeld: St.-Maarten
bordtekeningen, transparanten

.

VRIJESCHOOL – actueel: Kerstspelen

.

Kerstspelen: alle artikelen

.

Antrovista: archief V.O.K    over de Kerstspelen

.

Tineke’s doehoek

.

VRIJESCHOOL – Mededeling – Sociale driegeleding – agenda/activiteiten

.

‘SOCIALE DRIEGELEDING’

Website

Nummers van tijdschrift Driegonaal

Een zekere rust én betrokkenheid: dat zijn ingrediënten om de ontwikkelingen in de wereld te kunnen volgen. Inzicht en verbondenheid zijn ingrediënten om te weten wat ons te doen staat. En dan nog de moed om samen in beweging te komen.
Op www.socialedriegeleding.nl proberen we je hiertoe te inspireren!

Nieuwsbrief sociale driegeleding

 

Sociale driegeleding: alle artikelen op deze blog

Vrijheid van onderwijs: alle artikelen

.

.

 

 

 

VRIJESCHOOL – Mededeling Nationale Vertelschool

.

Save the Dates: Vooruitblik naar het najaar!
Nieuwe voordrachten, workshops en ontmoetingen

Kom alvast in de stemming met onze najaarsprogrammering

AGENDA
28 oktober: Tussen Dood & nieuwe Geboorte
Voordracht over leven en dood (Zutphen)
Aanmelden »
Historische verhalen
20 november: Historische verhalen
Het schrijven van historische verhalen (Hengelo)
Aanmelden »

Vertelstof: alle artikelen

.

.

.

.

VRIJESCHOOL – Euritmie in de 1e zevenjaarsfase (‘Kind danst’ 8)

.
Traudel Zwieauer

Over eurITmie met jonge kinderen 

De volgende opmerkingen zijn bedoeld om ervaringen te delen die zijn opgedaan met euritmie bij kinderen in de kleuterleeftijd. Iedereen die werkzaam is in een kleuterklas of bij groepen jonge kinderen, weet dat de ervaringen van een ander slechts als inspiratiebron kunnen dienen; elke activiteit met jonge kinderen is immers zo nauw verbonden met het directe moment – ​​met de gemoedstoestand van de kinderen op dat ogenblik, de sfeer in de ruimte en talloze subtiele, ongrijpbare factoren.

Deze reflecties zijn daarom bedoeld als een bescheiden aanzet voor het werken met euritmie – een praktijk die ieder individu telkens opnieuw en op vruchtbare wijze kan vormgeven, afgestemd op de specifieke omstandigheden van het moment.

Dit voortdurende, spontane proces van telkens iets nieuws scheppen, roept een innerlijke gesteldheid op die lastig in woorden te vatten is, maar die zich als volgt laat omschrijven: op momenten dat het – met hulp van de kinderen – lukt om iets nieuws tot stand te brengen, is het alsof je in een bron van jeugd duikt en met de pure vreugde van een ontdekkingsreiziger onverwachte schatten ontdekt en hanteert. Deze innerlijke houding bepaalt ook de blik op de euritmie zelf: de jonge kunstvorm van de euritmie – die bruist van de krachten van de kindertijd – ontmoet de prachtige, natuurlijke gebaren van de kleintjes. Wanneer kinderen hun handen opheffen, doen zij dat niet omdat ze zich herinneren dat ze dat gebaar ooit hebben geleerd; het ontstaat veeleer vanuit een direct, creatief proces van nabootsing en beleving. Een dergelijke innerlijke vreugde kan een bijeenkomst met kinderen veranderen in een waar feest.

Wanneer men de volgende woorden van Rudolf Steiner over euritmie voor jonge kinderen in overweging neemt — en de innerlijke kern van deze uitspraak afzet tegen de gebeurtenissen van onze tijd — begin je de betekenis en de hedendaagse relevantie van pedagogische euritmie in de kleuterklas te begrijpen: “Een krachtig ‘ik-gevoel’ (ik-bewustzijn) zou bijvoorbeeld kunnen ontstaan ​​als je een kind tussen de drie en vier jaar oud laat kennismaken met elementaire euritmie. Het kind zou er volledig in opgaan, en een werkelijk ‘ik-gevoel’ zou tot in de diepste lagen van zijn wezen doordringen.”
Nora v. Baditz, die na 1919 als eerste deze vorm van elementaire euritmie bij jonge kinderen introduceerde, merkt daarover nog op: “De weg van het jonge kind is een weg van incarnatie — niet alleen in het eigen fysieke lichaam, maar ook in de uiterlijke levensomstandigheden op aarde. Deze gerichtheid op de aarde drukt een specifiek stempel op de wijze waarop het onderwijs wordt vormgegeven.”

Euritmische gebaren kunnen bijdragen aan het ontwikkelen van een “gezond zelfgevoel” en het kind op een passende wijze helpen zijn weg te vinden in de omringende wereld; tegen deze achtergrond dienen de volgende praktische suggesties te worden beschouwd.

Het integreren van euritmie in het dagritme van een kleuterklas vormt vaak een zekere uitdaging. De euritmist komt één keer per week langs – de kinderen zijn zich daarvan bewust – en de kleuterleerkracht heeft die ochtend wellicht al de ruimte voorbereid door de stoeltjes opzij te zetten. De wijze waarop de euritmist binnenkomt, en haar vermogen om snel aan te sluiten bij de actuele situatie van de kinderen, zijn van groot belang. Wanneer de kinderen verdiept zijn in hun vrije spel, kan zij – om hen niet abrupt uit hun concentratie te halen – thema’s uit hun spel oppakken en zo op een natuurlijke wijze de overgang naar de nieuwe activiteit begeleiden.

Laten we een klein voorbeeld bekijken: de meeste kleintjes zitten dicht bij elkaar in een speelhuisje dat ze zelf hebben gebouwd. Een meisje roept: “Tante, we komen er vandaag niet uit – we zijn in de kerk!” Na een moment antwoordt de euritmist: “Daar in het bos is ook een kerk – daar kunnen jullie allemaal de klokken luiden!” Eén kind begint: “Ding, dong…” en kruipt naar buiten; langzaam volgen de anderen, terwijl ze “ding, dong” zingen. De euritmist zegt dan misschien: “Nu luiden de kleine klokjes – ding, ding!” Ze pakt een klokkenspel, en terwijl de klokjes klinken, volgen de kinderen het geluid; moeiteloos brengt ze hen samen in een kring. De les begint, en de kinderen verheugen zich telkens weer wanneer het motief van de klokjes terugkeert.
Hier is nog een anekdote – een spel waar de kinderen nooit genoeg van kregen en dat ze keer op keer wilden herhalen. De kleuterleidster zit of staat met de groep in de ochtendkring wanneer de deur opengaat en de euritmist binnenkomt. De leidster fluistert: “Wees heel stil – misschien zoekt ‘tante’ wel naar ons!” De euritmist komt binnen, vermijdt bewust om naar de kinderen te kijken – die zo vol verwachting zitten dat ze nauwelijks stil kunnen blijven zitten – en vraagt: “Waar zijn mijn kleintjes vandaag?” Ze zoekt rond, kijkt in kasten en achter de kachel. Dan – zorgvuldig erop lettend de betovering niet te verbreken door te veel de aandacht op zichzelf te vestigen – pakt ze iets op dat voorhanden is, bijvoorbeeld een pop of een handpop zoals Jan Klaassen. Ze vraagt ​​aan de pop of hij weet waar de kinderen zijn gebleven. De geliefde Jan Klaassen “vindt” de verborgen kinderen, die – hun opwinding nauwelijks kunnen bedwingen – luid juichen zodra ze “ontdekt” worden. Ze springen misschien allemaal op en rennen naar de euritmist toe, die vervolgens inspeelt op deze intense, groeiende verwachting en een vrolijke aanpak maakt het gemakkelijk om de aandacht van de kinderen erbij te houden. Het was elke week weer een bijzondere ervaring om te zien met hoeveel onvermoeibare energie dit spel zich ontvouwde – waarbij telkens variaties werden aangebracht, zodat het voor iedereen elke keer weer als een compleet nieuwe belevenis aanvoelde.

Zodra de kring is gevormd, teken ik – op voorstel van juffrouw Thetters – met krijt kleine “huisjes” op de vloer. Elk kind kiest zelf wat zijn of haar huisje voorstelt: een zon, een maan, een jagershut – of zelfs een krokodil, tot groot vermaak van iedereen. De kinderen kijken met verbazingwekkend veel geduld toe hoe de huisjes worden getekend, en ieder kind krijgt een eigen plekje toegewezen. Hierdoor kan de euritmist de orde bewaren, zelfs nadat de kinderen hebben rondgerend en gesprongen; ze keren maar al te graag terug naar hun eigen “huisje”, waar ze zich veilig en geborgen voelen.

De activiteit begint met de gezamenlijke klankenreeks “I-A-O” (ie-aa-oo), waarbij de kinderen hun hoofdjes verstoppen. “Waar zijn jullie hoofdjes?” “Hier!” “Ik zie jullie beentjes niet – waar zijn die?” “Daar!” “En wat doen jullie armpjes?” “Zo!” – ze steken hun armen omhoog en vormen zo een ronde zon. Als ik merkte dat de aandacht van de kinderen verslapte, voegde ik vóór de “I-A-O” een eenvoudige oefening in – bijvoorbeeld een ademhalingsoefening, of het ballen en weer strekken van de handen, afhankelijk van wat er op dat moment nodig was. We bewegen allemaal naar het midden van de kring – naar het “huisje van de dwerg” – en dan luisteren we (*ch*) [het Duits heeft ‘horchen’, vandaar de ch]: komt er iemand aan? Langzaam staan ​​we op, de kring wordt groter, en we springen op en rennen terug naar onze eigen huisjes, waarbij we onze armen uitstrekken en naar elkaar lachen. De kinderen zijn dol op lachen – en dat doen ze dan ook vaak – waarbij ze hun handjes gebruiken: ze lachen met hun handen hoog in de lucht, laag bij de grond, of door de ene of de andere hand te gebruiken. Of we kunnen ons in de struiken verstoppen, waarbij we het gebaar voor de letter ‘B’ maken, terwijl de euritmist roept: “Kleine kabouter, waar ben je? Kleine kabouter, waar word je wakker? Kleine kabouter, waar slaap je?” “Hier!” roepen ze, terwijl ze opspringen.

Na dit eerste moment van samenkomen ontvouwt de euritmieles zich – een les die in de praktijk overigens geen vol uur kan of hoeft te duren. Het uitgangspunt is altijd om aan te sluiten bij de actuele situatie: de seizoenen, een verjaardag, of misschien simpelweg het feit dat het buiten sneeuwt. Dit vereist van de euritmist een grote alertheid en het vermogen om de ideeën van de kinderen te omarmen, zonder daarbij de rode draad van de les uit het oog te verliezen. Iedereen die met kinderen heeft gewerkt, weet dat je van hen kunt leren hoe je het huidige moment naar een hoger niveau tilt.

Euritmie plaatst de mens in de wereld door middel van gebaren voor spraakklanken, muzikale elementen en ritmen; er is niets in de euritmie dat niet al in de wereld of in de mens zelf aanwezig is. Dit is een fundamentele ervaring die je bij kinderen kan waarnemen: er is slechts een klein duwtje in de rug nodig om datgene wat al in de mens verankerd ligt, tot bloei te laten komen.
In dit licht wordt een opmerking van Rudolf Steiner – uit zijn voordrachtenreeks *Algemene menskunde als basis voor de pedagogie* – begrijpelijk: “Wanneer is een mens zinloos bezig? Wanneer hij alleen zo bezig is als zijn lichaam het verlangt. Zinvol handelt hij, wanneer hij doet wat de omgeving van hem vraagt en niet alleen zijn eigen lichaam. Daar moeten we bij kinderen rekening mee houden. Enerzijds kunnen we de lichamelijke activiteit van een kind meer en meer sturen in de richting van puur lichamelijke beweging, van gymnastiek, turnen; daarbij wordt alleen het lichaam gevraagd welke bewegingen gedaan moeten worden. – En anderzijds kunnen we de uiterlijke bewegingen van een kind sturen in de richting van zinvolle bewegingen, bewegingen die geheel en al
van zin doordrongen zijn; dan dartelt het kind met zijn bewegingen niet in het geestelijke rond, maar volgt het de richtingen van de geest.
GA 293/191
Vertaald/182

De algemene opzet van een euritmieles wordt gevormd door de aanwijzingen van Rudolf Steiner voor het onderwijs op vrijescholen: begin elke les met een zekere ernst en sluit deze af met een vrolijke stemming. Bij jonge kinderen kan deze aanvankelijke ernst zich uiten als een verhoogde, geconcentreerde activiteit; het einde van de les kan vervolgens overgaan in een vrolijke, ontspannen vorm van spel, die uitmondt in een moment van volkomen stilte – waarbij echter ook op dat moment een luchtige, ontspannen sfeer behouden blijft. Een diepe, volledige ademhaling bij de kinderen getuigt van een gezond welbevinden – een toestand die nooit mag worden getemperd door de zware, sombere ernst die volwassenen nogal eens met zich meebrengen.

Er is vaak gezegd dat het verloop van een euritmieles een afgerond geheel moet vormen – vergelijkbaar met een reis door een andere wereld – en dat het ritmische sprookje daarvan een kernonderdeel is. Ik ben echter van mening dat er in dit proces juist een grote verscheidenheid moet heersen. De uitbundigste vreugde bij kinderen – en het is prachtig wanneer euritmie met zoveel enthousiasme wordt ontvangen – ontstaat wanneer er met contrasten wordt gewerkt. Denk bijvoorbeeld aan dwergjes die zo zachtjes met hun vingertjes – hun zilveren hamertjes – tikken dat niemand hen hoort; en die vervolgens met een heel grote hamer slaan (waarbij ze met hun voeten stampen). Nergens is de sfeer zo verstild en geheimzinnig als juist na een moment van uitbundige activiteit. Het principe van samentrekking en uitbreiding – zowel in de les als geheel als in de kleinste oefeningen – werkt simpelweg heilzaam. Ik heb vaak gezien hoe volwassenen proberen een bepaalde stemming bij kinderen op te roepen, of vanuit de stilte iets tot stand proberen te brengen en telkens weer wordt deze stilte doorbroken; er zijn kinderen die het simpelweg niet kunnen verdragen. Na een periode van levendige beweging — “Over stok en over steen, rent mijn kleine kabouter heen” — voelt de daaropvolgende stilte even natuurlijk aan als een inademing; op dit moment, waarin adem wordt gehaald, kan de euritmist de kleintjes — die zich nu in een staat van luisteren bevinden — op een geheel nieuwe wijze bereiken.

In de euritmie zoekt een kind naar volledige overgave; het kind wordt aangesproken binnen zijn eigen bewegingssfeer, en dat moet je te respecteren. Een kind is altijd volledig opgegaan in een bepaalde belevingswereld — het leeft daarbinnen. Ook de euritmist dient de oefening of de spraakklank met een dergelijke volledige, onbevangen en totale toewijding te beleven; het kind zal dit vervolgens met vreugde imiteren.

Wie probeert door te dringen tot wat bij jonge kinderen als een ontwikkelingsrealiteit kan worden waargenomen — en wie de ontplooiing van de mensheid beschouwt als een evolutie, zoals Lessing dat doet in zijn *De opvoeding van het menselijk geslacht* — die ziet bij het jonge kind iets wat volwassenen zijn kwijtgeraakt, maar wat in vroegere tijden wellicht bestond als een oorspronkelijke, poëtische kwaliteit. Het betreft hier de natuurlijke en onverbrekelijke eenheid van het talige, het muzikale en het ritmische.
J. G. Herder — wiens ideeën over volksliederen en balladen een grote inspiratiebron vormden voor de jonge Goethe — omschrijft deze “natuurlijke staat van poëzie” als: “Levendige gewaarwording, uitgedrukt in woorden en vergezeld van een volledige expressie door middel van gebaren.”
Bij het kiezen van teksten of liedjes voor kinderen is het daarom raadzaam te zoeken naar voorbeelden waarin het talige en het muzikale op natuurlijke wijze met elkaar verweven zijn. Kinderrijmpjes — in het bijzonder de oudere exemplaren — bezitten dit in de hoogste mate; daarin leeft zowel het creatieve taalgevoel als datgene wat Herder de “volledige expressie door middel van gebaren” noemt.

Bijvoorbeeld:
Klopfe, klopfe Ringelchen,
da gehn zwei arme Kinderchen,
gib ihnen was und laß sie gehn,
das Himmelreich wird offen stehn, 

“Klop, klop, ringetje, 
twee arme kindjes komen aan;
geef ze wat, laat ze gaan,
de hemelpoort zal wijd opengaan” – of:

Es regnet, es schneiet,
es weht ein kalter Wind,
es frieren alle Stäudelein
und alle kleinen Kind.

“Het regent, het sneeuwt,
een koude wind waait;
alle plantjes bevriezen,
en de kindjes ook.”

Het eerste versje neigt meer naar het lyrische en muzikale, terwijl het tweede rijmpje een ervaring beschrijft die geworteld is in medeklinkers – een wisselwerking met de omringende wereld.
Wat betreft de euritmische expressie van taal voor kinderen, geldt het advies van Rudolf Steiner: “Gebruik veel medeklinkers.”
Dit wijst opnieuw op de natuurlijke wijze waarop kinderen de krachten in hun omgeving in zich opnemen – krachten die het kind vormen en tegelijkertijd als vormgevende machten in de wereld werkzaam zijn.
Kinderen beleven groot plezier aan het voortbrengen van de ‘W’-klank – het waaien van de wind – of het sissen en fluiten van de ‘Fff’, vaak met zoveel overgave dat een gordijn kan gaan bewegen of een lamp begint te trillen. En wat een vreugde ontstaat er wanneer de euritmist doet alsof hij – bijna – door die kracht wordt omvergeblazen! Het is duidelijk dat de kleintjes deze gebaren niet slechts “uitvoeren”; ze leven erin. Ze hoeven alleen maar hun kleine armpjes op te tillen, want ze bevinden zich in een elementaire wereld waar de betekenis van wat wordt uitgesproken rechtstreeks voortkomt uit de klanken – uit de medeklinkers zelf. Deze wereld van scheppende taalbetekenis vormt en boetseert het kind, zeker wanneer het zich er met vreugdevolle, creatieve ijver aan overgeeft. Het kan een hoogtepunt van een euritmieles zijn wanneer de kinderen – misschien als reuzen die zware boomstammen voortrollen, of als dwergjes die op hun kleine rode rijdieren rondspringen – volop genieten van de klank van de letter ‘R’.

In eerste instantie zullen de kinderen willen meedoen – vaak nogal luidkeels – en dat moet je hen zeker niet verbieden. Met een beetje slimheid kan je echter uitnodigen tot een gebaar zonder dat daar geluid bij hoeft te worden gemaakt; denk bijvoorbeeld aan dit bekende liedje:

Johann, spann an,
zwei Katzen voran,
zwei Mauserin vorauf,
den Blocksberg hinauf!

“Johann, span het span maar in –
twee katten voorop,
twee muizenvangers erbij,
naar de Blocksberg trekken wij!”

Misschien komt Johann niet opdagen; dan roep je: “Johann!” Maar hij verschijnt nog steeds niet – roep nog eens… hij heeft het niet gehoord. Laten we het nu eens met onze armen proberen – kijk, daar is Johann, en de katten en muizenvangers schieten al vooruit.

Terwijl de kinderen zich enerzijds bezighouden met de medeklinkers, de taal en de vormgeving, vormt het muzikale element – ​​een wereld waarin de kleintjes zo natuurlijk en gelukkig vertoeven – de andere kant. Ritme – de eigenlijke hartslag van het leven – is in beide aanwezig. De meest oorspronkelijke vorm is het lied: het samen zingen met de kinderen. Wanneer de kinderen helemaal opgaan in het muzikale, hoef je hen niet apart te instrueren om specifieke geluiden te maken of armgebaren toe te maken.

Aan de kinderen is duidelijk te merken dat één en dezelfde persoon niet tegelijkertijd kan zingen en euritmische gebaren kan uitvoeren*; de kinderen worden moe en verliezen hun belangstelling – de dubbele belasting is voelbaar. Wel kan je tijdens het zingen een kleine kringdans vormen, of – in de eenvoudigste vorm – de kinderen langs “rechte en gebogen” lijnen laten bewegen. Een kort voorbeeld kan dit verduidelijken:

Rudolf Steiner GA 278/108
Niet vertaald

Schmied, Schmied, Schmied,
nimm dein Hämmerlein mit!

Smid, smid, smid,
breng je hamertje mee!

De smid staat in het midden van de kring; de kinderen lopen naar hem toe, maken een hamerende beweging en lopen dan weer terug. Daarna lopen ze in een kring rond, terwijl ze zingen:

Willst du mir mein Ross beschlagen,
mußt dein Hämmerlein mit dir tragen.

Wil je mijn paard beslaan,
dan moet je met je hamertje komen!

Zodra het liedje is afgelopen, kan je zeggen: “Laten we het de smid nu eens op een andere manier vertellen!” – waarna je, stilstaand en zonder melodie, activiteiten kan ondernemen die zich richten op de medeklinkers van de taal.

Het zingen kan worden ondersteund – of zelfs vervangen – door de klanken van een lier of fluit; zo kan je bijvoorbeeld dwergen uitbeelden die snel voortbewegen of huppelen, of zelfs de dwergenkoning die met een kroon op zijn hoofd door het bos trekt. Er zijn talloze variaties te bedenken, zeker wanneer je muzikale elementen integreert – en als het op de juiste wijze wordt aangepakt, zullen de kinderen zelf meedoen met het bedenken ervan!

Wat betreft de vraag welke melodieën geschikt zijn voor een jong kind, wil ik erop wijzen dat de meeste traditionele kinderliedjes een pentatonische structuur hebben, al worden lang niet altijd alle vijf de tonen gebruikt. Doorgaans bestaan ​​deze melodische patronen uit figuren van drie tonen. Er zijn vier specifieke drietonige figuren die steeds weer opduiken in kinderliedjes van over de hele wereld – of ze nu uit Hongarije, Duitsland of Zweden komen. Deze patronen bewegen zich binnen een middenregister – een kwart of een kwint – en het blijkt dat kinderen zich heel natuurlijk binnen dit bereik van een kwint (meestal van D tot A) bewegen.

Aan het einde van de les kan de kring worden opgeheven voor een levendig spel, zoals “De wolf en het duifje”. Omdat alle kinderen de rol van wolf, vos of reus willen spelen, ontstaat er een uitbundige, bijna dionysische sfeer. Zodra de rust is weergekeerd, kan je op de lier een kwint aanslaan – de “gouden klok” – en het gebaar van deze kwint laten doorklinken. Als de kinderen enthousiast raken, kan je zeggen: “Mijn klok is van zilver!” – wat anderen uitnodigt om met hun eigen klokken in te vallen – wit, groot of klein – totdat ze volledig zijn omhuld door de klank van kwinten. Dit interval, waarin de binnen- en buitenwereld in volmaakt evenwicht verkeren, brengt het ritmische proces van uitademen en inademen in een harmonieuze balans. Aan het slot van de les is het goed om met muziek of een liedje af te sluiten, zodat de ruimte waar de euritmie plaatsvond weer haar alledaagse karakter terugkrijgt.

Dit zijn slechts kleine suggesties, die op elk moment kunnen — en zelfs behoren te — worden aangevuld met andere soorten ervaringen. Het behoeft nauwelijks toelichting dat er sessies met kinderen zijn waarna je je rijkelijk beloond voelt; maar er zijn ook dagen waarop niets wil lukken — dagen die pijnlijk duidelijk maken hoeveel werk en leerproces er nog in het verschiet liggen. Het komt erop aan te leren van het directe moment, op een wijze die past bij de situatie, om zo steeds meer gestalte te geven aan het mensbeeld dat Rudolf Steiner ons door middel van zijn inzichten opnieuw heeft geschonken. Dit mensbeeld komt bovendien tot leven door het bezielde gebaar — de euritmie — en het zijn de kinderen die aan onze zorg zijn toevertrouwd, die ons dit kunnen leren.

.

‘Het kind danst’: inhoudsopgave

Rudolf Steiner over euritmie: alle artikelen

Euritmie: alle artikelen

Peuter en kleuter: alle artikelen

Vrijeschool in beeld: peuter- en kleuterklas

.

3632-3422

.

.

.

.

 

 

VRIJESCHOOL – Schrijven (9-5)

Het ligt in jouw handen

Princeton, VS / Trondheim, Noorwegen. Typen op een laptop, smartphone of tablet is snel en handig.
Twee studies, gepubliceerd in 2014 en 2024, tonen echter aan dat schrijven met de hand beter is voor onze cognitieve vaardigheden.

Het eerste onderzoek werd uitgevoerd door psychologieprofessor Daniel Oppenheimer en psychologiestudente Pam Mueller aan de Princeton University in de VS. Ze lieten 327 studenten aantekeningen maken tijdens een opgenomen college. De helft schreef op papier, de andere helft typte hun aantekeningen op een laptop. Na afloop werden alle deelnemers getest op hun begrip van het college.

Het resultaat was duidelijk: de studenten die handgeschreven aantekeningen hadden gemaakt, toonden een significant complexer begrip van de inhoud. Oppenheimer en Mueller concludeerden dat de studenten die handgeschreven aantekeningen maakten weliswaar langzamer waren met schrijven, maar dat ze daardoor gedwongen werden om aandachtiger te luisteren, te bepalen wat belangrijk was uit de presentatie en dit vervolgens in hun eigen woorden op papier te zetten.

Het tweede onderzoek, uitgevoerd door hersenonderzoekster en hoogleraar neuropsychologie Audrey van der Meer en hoogleraar cognitieve psychologie Ruud van der Weel aan de Noorse Universiteit voor Wetenschap en Technologie, onderzocht de verschillen tussen handschrift en typen op het niveau van hersenactiviteit. Van der Meer en van der Weel voorzagen 36 studenten van een EEG-kap die de elektrische activiteit in hun hersenen registreerde tijdens het experiment. De deelnemers zagen verschillende woorden na elkaar op een scherm verschijnen en schreven deze op – met de hand of op een toetsenbord.

De EEG-registraties lieten zien dat de verschillende hersengebieden die verantwoordelijk zijn voor geheugen, perceptuele verwerking en de integratie van nieuwe informatie, gelijktijdig en in een gecoördineerd patroon actief waren bij het schrijven met de hand. Daarentegen gebeurde er vrijwel niets in de hersenen bij het typen op een toetsenbord. Van der Meer en van der Weel verklaarden dit door de coördinatie tussen hand, oog en hersenen die nodig is voor handschrift. Elke afzonderlijke letter vereist een andere microbeweging van de hand, die wordt aangestuurd door zowel het oog als de hersenen. Bij het schrijven op een toetsenbord of touchscreen is echter alleen herhaaldelijk typen nodig.

De wetenschappers concludeerden dat handschrift de hersenen aanzienlijk stimuleert, wat vooral belangrijk is voor leerprocessen. Dit is wederom een ​​reden om af en toe alle apparaten uit te schakelen – met name in onderwijsinstellingen.

Bronnen: National Library of Medicine: De pen is machtiger dan het toetsenbord en handschrift, maar niet typen, leidt tot wijdverspreide hersenconnectiviteit.

.

Schrijven en lezen: alle artikelen   zie bv. [9-1] en [9-2]  [9-3]

1e klas schrijven: alle artikelen

1e klas: Rudolf Steiner over schrijven en lezen

1e klas: alle artikelen

Vormtekenen: alle artikelen

Vrijeschool in beeld: 1e klas:  alle letterbeelden

.

3631-3421

.

.

.

.

 

VRIJESCHOOL – Euritmie in de 1e zevenjaarsfase (‘Kind danst’ 7)

.
In dit artikel ‘gebruikt’ de schrijfsters wezens die door Steiner in zijn geesteswetenschappelijke mededelingen bekend zijn geworden bij mensen die zich door antroposofie laten inspireren.
Het bestaan van die wezens is voor de antroposofie een realiteit. Maar het is wél antroposofie en Steiner wilde geen antroposofie in het onderwijs.
Wanneer deze wezens – ik zeg niet dat dit hier gebeurt – te pas en te onpas in het onderwijs gebruikt worden: bij rekenen, bij taal, in de euritmie – bestaat de kans dat ze als een ‘leuke versiering’ gaan dienen.
Tevens vind ik dat als je ze al gebruikt, ze voor jou een (diepe) realiteit moeten zijn. Dit om te voorkomen dat je ‘maar wat zegt en maar wat doet’. 

Johanna Otto

.

Euritmie in de kleuterklas
.

“Tot de krachten die vormend op de organen inwerken, behoren vreugde in en met de omgeving, de opgewekte gezichten van opvoeders en – bovenal – oprechte, ongeforceerde liefde. Dergelijke liefde, die de fysieke omgeving met een soort warmte doordringt, laat de vormen van de fysieke organen letterlijk uitrijpen…”

“In de vroege kinderjaren is het bijzonder belangrijk dat opvoedkundige elementen – zoals kinderliedjes – een mooie, ritmische indruk op de zintuigen maken. De nadruk moet minder op de betekenis liggen dan op de mooie klank. Hoe verfrissender iets voor oog en oor is, des te beter. Je mag de orgaanvormende kracht die besloten ligt in bewegingen op muzikaal ritme niet onderschatten…”

De voorgaande woorden zijn afkomstig uit Rudolf Steiners korte maar diepzinnige tekst *De opvoeding van het kind in het licht van de geesteswetenschap*. [1]
De tekst is gebaseerd op een lezing over kinderopvoeding; over deze lezing merkte Steiner in 1907 – nog voordat hij samen met Lory Maier-Smits de euritmie ontwikkelde – het volgende op: “Ik heb deze voordracht op verschillende plaatsen in Duitsland gehouden. Omdat velen de wens uitten om over de inhoud in geschreven vorm te beschikken, verschijnt deze hier in de vorm van een bewerkt essay.”
Het is een van de weinige voordrachten waarvan Steiner besloot het stenografisch verslag te herzien; zo belangrijk vond hij het destijds al om een ​​nieuwe impuls te geven aan het gebied van de opvoeding. Deze suggesties worden het meest uitvoerig uiteengezet voor de eerste levensfase van zeven jaar; ook de hierboven geciteerde passages hebben betrekking op deze fase.

Elke euritmiste [bedoeld is ook euritmist] die met kleuters wil werken, zou deze woorden van Rudolf Steiner diep in de ziel moeten prenten. Ze verhelderen precies wat zij in zichzelf tot leven moet brengen voordat ze voor de kinderen verschijnt. Het is van belang te beseffen dat euritmie, door haar etherische krachten, inwerkt op het fysieke lichaam van het kind – en wel zo krachtig dat dit effect de organen daadwerkelijk vormgeeft. Dit toont de grote verantwoordelijkheid aan die hiermee gepaard gaat; het betekent immers dat elke beweging die met de kinderen wordt uitgevoerd, waarachtig en precies moet zijn, en tegelijkertijd vloeiend en ontspannen. De euritmist moet altijd de hoogste eisen aan zichzelf stellen en niets van het kind verwachten; de ontvankelijkheid van het kind kan immers alleen ontstaan ​​als zij werkelijk en vol vreugde bereid is te geven. Dan echter ontstaat er een ‘dialoog’ waarin de euritmist, net zozeer als de kinderen, een geschenk ontvangt. Het mag geen ‘les’ in de schoolse zin van het woord worden, maar veeleer een uur vol vreugde, vitaliteit en een sprookjesachtige sfeer, waarin de groei- en vormkrachten zich in hun natuurlijke element kunnen ontplooien.

Hoe wordt dit bereikt? Om te beginnen moeten de opening en de afsluiting van het samenzijn goed gestructureerd en consequent zijn. Daartussenin moet echter ruimte zijn om te ademen, tot bloei te komen en te bruisen van leven, wat leidt tot ervaringen die zowel vreugdevol als beschouwend van aard zijn.

Om te beginnen begroeten we niet alleen het kind zelf, maar ook de afzonderlijke lichaamsdelen – bijvoorbeeld hoofd, armen en benen: I A O – “Ik ben hier,” zegt het hoofd (I); “Wij zijn hier,” kondigen de benen (A) aan; “O, wij ook,” verheugen de armen (O) zich.
Vervolgens bouwen we ons huisje van het lichaam: eerst de stevige muur, dan het dak dat ons tegen de regen beschermt, de poort voor de vele lieve mensen die ons willen bezoeken, en het raam voor het zonlicht. Hieruit ontstaan ​​prachtige oefeningen – bijvoorbeeld wanneer de stevige muur door de wind wordt geteisterd, maar zich vervolgens herpakt om weer stevig te staan. Want we zijn kleine steentjes geworden die precies in elkaar passen.

De eerste, tere ervaring van het vormen van een kring ontstaat op natuurlijke wijze wanneer de muur zich weer sluit. Of het raam wordt geopend en gesloten – overal: in de kelder, op zolder, aan de kant van de tuin – een prachtige A-E-oefening. De toren wordt gebouwd; de “U”-vorm groeit vanuit de donkere diepte omhoog naar het licht, en als bekroning vormt de muzikale kwint een prachtig, rond raam aan de top. Het is wonderbaarlijk om te zien hoe stil en toegewijd de kinderen kunnen luisteren naar die bescheiden kwinttoon! En zodra er een torenraam is, kunnen de klokken luiden en tot in de verre omtrek klinken. De grote klokken luiden, en de reuzen horen ze en komen met grote passen aangeschreden. De kleine klokjes roepen de dwergen, die met kleine pasjes komen aanrennen. Dit is tijdens het bezigzijn ook het moment om het kind de wisseling van de seizoenen te laten ervaren. Maar daarover later meer.

Tegen het einde van de ‘les’ pakken we de koperen staven erbij – waarmee het huis opnieuw vorm kan krijgen, maar ditmaal met een specifiek object erin verwerkt, en die uitnodigen tot korte, eenvoudige oefeningen; toch moet de activiteit altijd binnen de sfeer van spel en verbeelding blijven. Je kan de staaf bijvoorbeeld gebruiken om een ​​muur van onder naar boven te volgen, waaroverheen van voor naar achter een mooi, rond dak kan worden getekend; ook kunnen we ramen toevoegen, enzovoort. Vervolgens kunnen er zitstokjes voor de vogels worden bevestigd, zodat de vogels (onze vingers) op en neer kunnen vliegen. Het spelen met de vingers zou een terugkerende activiteit moeten zijn. Je kan ook oefenen om de vingers langs de staven te laten rennen of huppelen. Dit alles is een bron van vreugde, maar tegelijkertijd een serieuze bezigheid in de ware zin van het woord. Tot slot moet een gezamenlijke oefening – waarin vrolijkheid en ernst samenkomen – de ledematen weer tot rust brengen. Als afsluiting gebruik ik het gedicht “Ik ben Moeder Zon” van Christian Morgenstern.

Geen enkele euritmieles mag voorbijgaan zonder de oefening van ‘samenballen en verspreiden’. De les als geheel dient deze terugkerende beweging van samenballen en loslaten te integreren, waarbij de kinderen tussendoor vrolijk door de ruimte mogen rennen, om hen vervolgens via een vloeiend begeleide beweging weer tot rust te brengen. Uitbundigheid en verstilling, activiteit en luisteren moeten elkaar in evenwicht afwisselen. In de zomer kan een sfeer van jubel overheersen, terwijl de winter vraagt ​​om meer beschouwend luisteren. Over het algemeen hanteer ik dalende ritmes; het kind wil immers zijn lichaam bewonen. Uiteraard worden er ook wel eens stijgende ritmes gebruikt. Van Lory Maier-Smits heb ik geleerd dat Rudolf Steiner voor kinderen de majeurtoonsoort koppelde aan dalende ritmes, en de mineurtoonsoort aan stijgende ritmes.

Deze inzichten heb ik te danken aan de zeer geliefde en geachte Lory Maier-Smits; dankzij haar kreeg ik voor het eerst de gelegenheid om een ​​euritmieles voor kinderen bij te wonen.

Klinkers en medeklinkers in de euritmie voor jonge kinderen

In de jaren vóór de basisschoolleeftijd heeft euritmie een ‘orgaanvormende’ werking op kinderen. Dit moet je je voortdurend bewust zijn – zij het niet tijdens de les zelf; op dat moment moet het diep vanbinnen verankerd zijn en als vanzelfsprekend worden toegepast. De plofklanken (of stopklanken) zorgen voor vorm en vormkracht; de ademklanken verwarmen de groeikrachten en doordringen ze met ritme; de ​​waterklank (L) boetseert het lichaam; en de luchtklank (R) doordringt het met adem en licht.

Klinkers bevorderen bij het kind een levendig en warmvoelend vermogen tot emotionele respons, zonder het te dwingen tot een al te intense, specifieke ervaring. Het gevoel van verwondering bij de ‘A’, de liefdevolle omarming bij de ‘O’ en de beweging naar de ander toe bij de ‘U’ – ze dienen alle vreugdevol te zijn. Hier wordt het eerste, tere zaadje geplant voor een toekomstig, zeker gevoel van sociale verbondenheid; net zoals die ene wekelijkse les de basis kan leggen voor een aangeboren gevoel voor waarheid, dat zo essentieel is voor sociale interactie in het latere leven. Een kind dat na het derde levensjaar euritmie op een zo mooi en authentiek mogelijke wijze heeft mogen ervaren, zal later waarde hechten aan de waarheid – en deze zeker herkennen wanneer het geconfronteerd wordt met een leugen uit de buitenwereld.

Rudolf Steiner sprak over hoe één wekelijkse euritmieles voor het jonge kind voldoende zou zijn; tegelijkertijd moest deze les echter ook een ankerpunt vormen in het ritme van de week.

De seizoenen beleven: de lente

Op een dag, tegen het einde van februari, komen de kinderen vol verwondering aan bij hun euritmieles, nadat ze de eerste sneeuwklokjes hebben gezien. Dit is een ervaring die vraagt ​​om een ​​gedeelde beleving. We kunnen uitgebreid stilstaan ​​bij wat het sneeuwklokje moet doen om zulke prachtige klokjes voort te brengen: hoe het eerst de sneeuw en de aarde opzij duwt (G), vervolgens zijn ‘laarsje’ uitstrekt (L I) en twee kleine blaadjes ontvouwt (L A), zodat een zonnestraal (T) recht in het hart kan schijnen en het klokje naar buiten kan lokken. Nu kan het gaan luiden; vele bloemen zullen het horen en ook tevoorschijn komen. Ook bijen en vlinders komen langs om de bloemen te kussen en in ruil daarvoor wat honing mee te nemen…

Maar ook de mens moet nu iets voor de aarde doen; er moet geploegd en gezaaid worden. Jambische en anapest-ritmes werken hier goed bij. In het tijdperk van landbouwmachines is het niet altijd eenvoudig om jonge kinderen duidelijk te maken dat een boer ook met de hand kan zaaien, aangezien ze bijna allemaal al vertrouwd zijn met de machines die daadwerkelijk worden gebruikt. Toch is het belangrijk om ze de zaaibeweging te laten uitvoeren. Dit houdt meer in dan alleen het nieuw leven inblazen van een oude landbouwpraktijk; het staat symbool voor de menselijke verbondenheid met de aarde – het zaaien om later te kunnen oogsten.

Uiteraard moeten ook de vogels worden begroet. Door de hand simpelweg te sluiten en te spreiden, kunnen kinderen het leven van een jong vogeltje in het nest en zijn eerste vluchten ervaren.

Het seizoen vordert; de ooievaars arriveren en de jongen moeten leren vliegen. Dit is een prachtige gelegenheid om de bewegingen van sluiten en spreiden ten volle te verkennen. Eerst balanceren de jonge ooievaars op de nok van het dak; daarna oefenen ze met hun vleugels – het sluiten en spreiden begint klein en wordt steeds groter – totdat ze uiteindelijk het dak verlaten en ver weg vliegen. Dit is een oefening die de kleintjes eindeloos kunnen herhalen. Ook een wandeling door de wei, langs de rivier of door het bos is heerlijk. Er valt zoveel te beleven! Om te beginnen zijn er de wisselende texturen van de paden – of we nu langzaam omhoog klimmen of snel naar beneden rennen. Of het pad nu glad en stevig is of juist drassig, onze pas moet zich voortdurend aanpassen. Bovendien bieden de vele dieren die we tegenkomen – groot en klein – een schat aan bewegingsmogelijkheden die hun oorsprong vinden in de euritmie.

Het zou te ver voeren om dit allemaal in detail te beschrijven. Maar juist het verschil tussen de flitsende eekhoorn, de vos die met een schuldig geweten wegsluipt, de slak die over de grond kruipt en het zoemende bijtje, maakt dat de kinderen enthousiast en blij meedoen.

Zomer

De zomer verdiept zich; het wordt warm – zelfs heet! Weiden en wateren wemelen niet alleen van de bloemen, maar ook van dartelende elfen, watergeesten, sylfen en kabouters. Watergeesten spelen met ballen op het water (links), terwijl sylfen ballen van licht, lucht en zonneschijn hebben (rechts); kabouters doen vaak mee, altijd in voor een plaagstootje of om dit vrolijke volkje te laten schrikken. Soms duikt er ook een onhandige reus op. Elfen, kevers, bijen – alle wezens van de zomer en alle vreugden van het seizoen horen hierbij. Ik acht het van groot belang om de zomer zo met kinderen te beleven dat ook deze elementwezens erbij betrokken worden. Een kind in de eerste zevenjaarsfase – dat volledig in zijn omgeving leeft en die omgeving beter kent dan zichzelf – moet leren houden van watergeesten, sylfen, kabouters en salamanders, en een band met hen opbouwen. Hieruit groeien later een krachtig gevoel van vitaliteit en een gezonde levenshouding. De beleving van elementwezens moet echter werkelijk naar de elementen zelf leiden; het mag niet slechts een spel met symbolen worden. Hagedissen bijvoorbeeld, die snel een holletje in schieten, bieden een levendig, werkelijk voorbeeld van de bedrijvigheid van salamanders. De euritmist moet over grote innerlijke beweeglijkheid beschikken, zodat de zomerweide, het bos, het water en de rest van de natuur het kind kunnen onderdompelen in deze bruisende pracht.

Herfst

En dan komt de herfst; ze vult de voorraadschuren en schenkt ons heerlijk fruit en graan – we hoeven het alleen maar binnen te halen. Maar ze brengt ook storm en regen; ze brengt een strijd met de natuurkrachten met zich mee. Het is de tijd waarin kinderen met vliegers spelen. Ook wij laten vliegers op tijdens de les, zij het op een iets andere manier: ze vormen een zich ontvouwende spiraal die opstijgt in de vrije lucht, om vervolgens weer zorgvuldig te worden opgerold – want de vlieger, of liever gezegd de ‘windvogel’, moet behoedzaam worden opgeborgen voor het komende jaar.

Winter

Buiten wordt het steeds donkerder en stormachtiger. Mensen trekken zich langzaam terug in de warmte van hun huis. Kabouters verzamelen graan en fruit voor de winter; hamsters, eekhoorns en alle andere dieren leggen voorraden aan; het kaboutertje bakt brood voor de kersttijd. Alles keert naar binnen…

Waar we in de lente de jambe en anapest prachtig konden inzetten voor het zaaien en de naar buiten gerichte groeibeweging, lenen de trochee en de dactylus zich beter voor de tijd van de oogst. Toch mag men deze overwegingen nooit verstandelijk forceren; alles moet voortkomen uit een oprechte, doorleefde ervaring.

En dan breekt de prachtige adventstijd aan; het licht in huis moet worden ontstoken. Aan het begin van deze periode zet ik een adventsspiraal uit voor de kinderen: in het midden staat het grote licht – de gave uit de hemel – waaraan de kinderen hun eigen kaarsje mogen aansteken. Dit gebeuren beslaat een volledige euritmieles. Eerst vertel ik de kinderen een kort adventsverhaal. Karl Schuberts “Marias Sternfahrt” (Maria’s sterrenreis) [2], uit het leesboek van de school, is hiervoor heel geschikt. Wanneer elk kind zijn kaarsje heeft aangestoken en in de spiraal heeft geplaatst, bewonderen we de pracht van de lichtjes; tot slot mag elk kind zijn kaarsje ter hand nemen en de vlam uitblazen. Ik weet van veel moeders hoe diep de kinderen dit alles ervaren en hoe graag ze willen dat hun moeder diezelfde kaars elke avond voor het slapengaan voor hen aansteekt. Het kaarsje wordt met grote zorg bewaard.

Na deze bijzondere les zijn er meestal nog maar twee of drie lessen over tot de kerstvakantie – lessen die doordrongen zijn van een wonderlijke, verstilde sfeer. Marianne Garff heeft een charmant boekje gepubliceerd met de titel *Das Öchslein und das Eselein* (Het osje en het ezeltje), waarin ze verschillende dieren naar de kribbe laat komen op de Heilige Nacht. Ze mogen allemaal met menselijke stem het Christuskind begroeten. Het met de kinderen in euritmie uitbeelden van deze verzen vormt een prachtige voorbereiding op Kerstmis. Uiteraard vragen de kinderen ook om andere dieren dan de genoemde. Dus bedenk ik – in al mijn onvolmaaktheid – zelf verzen daarbij; en ook al kunnen ze zich niet meten met die van Marianne Garff, de kinderen genieten ervan.

Tegen de tijd dat we elkaar weer zien, zal Kerstmis voorbij zijn. Nu breekt de tijd aan waarin we willen ervaren hoe de aarde ontwaakt. En wat is er mooier dan dat te doen door de dwergen in de berg te laten hakken en graven naar goud en edelstenen? Ook dit biedt weer een onuitputtelijke bron van bewegingsmogelijkheden. Eerst moeten de dwergen de bergen in trekken om het goud en de edelstenen los te hakken – een bezigheid die lang kan voortduren. Daarna laten we elkaar zien wat we hebben gevonden en stoppen we alles in een grote zak; een zak die zo zwaar wordt dat we hem nauwelijks naar huis kunnen slepen. Daar legen we hem en rennen we vol vreugde naar de dwergendans. We herhalen dit ritme totdat de kinderen en de dwergen op een dag merken dat de sneeuwklokjes zich opmaken om tevoorschijn te komen. De cirkel van het jaar is rond; de lente keert terug.

Dit is slechts een klein deel van wat er met de kinderen gedaan kan worden; de mogelijkheden van de euritmie zijn onuitputtelijk, mits je je strikt aan de principes ervan houdt.

Natuurlijk gebruik ik af en toe sprookjes – *Sneeuwwitje* in de winter, *Doornroosje* in de zomer en misschien *De wolf en de zeven geitjes*. Voor de euritmie haal ik echter alleen specifieke situaties uit deze verhalen. Wanneer ik een verhaal wil vertellen, gaan we op de grond zitten en luisteren we. Bij de euritmie proberen we ons te beperken tot individuele handelingen – al moeten die natuurlijk wel met elkaar in verband staan. Voor de lessen gebruik ik vaak de versjes die Frau Diestel speciaal voor de euritmie heeft gemaakt. Toch zijn er ook momenten waarop de euritmist zelf de sfeer in de ruimte zo moet ‘verdichten’ dat er spontaan versjes ontstaan.

Over de aanwezigheid van ouders

Vaak rijst de vraag of moeders/ouders al dan niet aanwezig moeten zijn tijdens het bezigzijn van de kinderen. Bij kleuters is de situatie vanzelfsprekend zo dat ouders er niet bij zijn. Maar hoe zit het wanneer ouders hun kinderen brengen?

Op basis van mijn jarenlange ervaring kan ik zeggen dat ik beide scenario’s ben tegengekomen: zowel wel als niet.

Waarom ‘wel’? Ik herinner me moeders die hun kinderen meer dan tien jaar achter elkaar brachten en altijd rustig in de buurt bleven zitten, zonder contact met de kinderen te zoeken – ze grepen bijvoorbeeld niet in, zelfs niet bij ‘ongewenst gedrag’. Dit zorgde nooit voor verstoring; toch was het voor de moeders – zo verzekerden ze me telkens weer – net zozeer een hoogtepunt van de week als voor hun kinderen. Ze zagen hun kinderen plotseling in een ander licht en ontdekten eigenschappen en vaardigheden die ze thuis nog niet hadden opgemerkt.

De juiste afstand tot hun eigen kinderen ontstond op natuurlijke wijze, doordat ze de hele groep kinderen met evenveel belangstelling benaderden. En aan het einde leek er werkelijk een gezamenlijke ademhaling door de hele gemeenschap te gaan – moeders, kinderen en de euritmist.

Waarom ook niet? Er zijn kinderen die vrijer zijn en meer bereid om op te gaan in de euritmie-activiteiten wanneer hun moeder niet aanwezig is. Dat moet zeker worden opgemerkt en gerespecteerd – net zoals uiteraard het omgekeerde geldt, waarbij kinderen hun moeder nog even in de buurt nodig hebben. Ik vroeg moeders die aan het kletsen waren of voor onrust zorgden, altijd vriendelijk om in de gemeenschappelijke ruimte van de school te wachten. Soms nam een ​​collega handwerken, of zelfs een van de moeders, de leiding over een project: samen met alle kinderen (of zoveel mogelijk kinderen) werden er dan poppen of transparanten gemaakt voor de adventsverkoop.

Een aanpak die zeer aan te bevelen valt – al is het ons om externe redenen nooit gelukt deze te realiseren – is dat de moeders tegelijkertijd in een andere ruimte hun eigen euritmieles zouden volgen.

De overgang naar school

Waarnemingen met betrekking tot de ontwikkeling van kinderen die al op jonge leeftijd aan euritmie hebben gedaan – en hoe zij verschillen van kinderen die zonder deze ervaring naar school gaan – vragen om verdere zorgvuldige overweging en bespreking. Dit zou een belangrijk onderwerp zijn voor een lerarenvergadering op een vrijeschool. Ik hoor vaak van leerkrachten in de onderbouw dat kinderen die al ervaring hebben met euritmie veel gemakkelijker hun draai vinden in het leven op de vrijeschool dan kinderen die niet eerder met deze nieuwe bewegingskunst in aanraking zijn gekomen.

.
[1] Als essay staat het in GA 34/309
Vertaald: De opvoeding van het kind

[2] Te vinden in het leesboek ‘Zonlicht‘:

MARIA’S STERRENREIS

De boodschapper van de heilige Nicolaas, die langs de sterrebanen liep, ontmoette daar boven Moeder Maria. Zij ging, zo vertelde hij aan de kinderen, van de ene ster naar de andere, om gaven te vragen voor haar kindje.
Ze wilde zo graag een hemdje voor het Christuskindje maken, waarin ze hem zou kunnen kleden, als hij op de aarde zou komen.
Daarom gaf ieder van de twaalf sterrenbeelden aan de hemel wat gouden draden van hun stralenschat. Alle verheven hemelkrachten, de zon en de bewegende sterren, begroetten haar en zonden hulp.
Terwijl de aarde in de loop van een jaar haar baan om de zon aflegt, voert Maria’s weg van ster tot ster.
Bij de grote feesten, die door de mensen op aarde gevierd worden, reppen zich haar vlijtige handen, draad naast draad leggend steeds maar weer. Ze weeft een teer glanzend weefsel. Verblindend mooi.
Zij haast zich met haar werk, want met Kerstmis moet het hemdje klaar zijn.
Steeds is ze bezorgd of het haar wel gelukken zal, omdat het goud van de sterren niet bij elkaar wil blijven. Telkens weer stralen de mooi ineengelegde sterredraden uit elkaar.
Daar komen als trouwe helpers de engelen van de goede kinderen, die op aarde wonen, zich bij haar voegen. Zij brengen de goede daden, gedachten en woorden van die kinderen opwaarts in hun reine handen. Daarboven verandert dat alles in goud. Dat is het aarde-zielengoud. Zacht glinstert het tussen de trillende draden.
Met de gouden aardedraden maakt Maria de inslag in de schering van de hemeldraden. Ze voegt ze samen en maakt zo voor het Christuskindje een hemdje voor de Kerstnacht.
Alle kinderen van goede wil kunnen op deze wijze meehelpen.

Lied:

Over sterren, over zonnen zachte gaat Maria s voet,
louter goud uit sterrehronnen brengt zij als een hemelgroet.

Schrijdt Maria langs Gods wegen, hoog door hemellicht omstraald,
weeft zij ’t kleed uit sterrezegen, waar Gods kind in nederdaalt.

K. Schubert

.

‘Het kind danst’: inhoudsopgave

Rudolf Steiner over euritmie: alle artikelen

Euritmie: alle artikelen

Peuter en kleuter: alle artikelen

Vrijeschool in beeld: peuter- en kleuterklas

.

3630-3420

.

.

.

.

VRIJESCHOOL – Rudolf Steiner over natuurkunde (GA 294)

.

GA 294
Vertaald: Opvoedkunst

Voordracht 8, Stuttgart 29 augustus 1919

Blz. 113   vert.  118/119

Nun beginnt aber damit noch etwas anderes dem Menschen verständlich zu werden, wenn er diesen Rubikon nach dem Erreichen des 12. Lebensjahres überschritten hat. Sie können die Einrichtung des menschlichen Auges mit dem Kinde vorher so klar als möglich besprechen – das Kind wird sich die Einrichtung des menschlichen Auges vor dem Erreichen dieses Zeitpunktes nicht in der richtigen Weise verständnisvoll aneignen können. Denn was heißt es eigentlich, die Einrichtung des menschlichen Auges dem Kinde beizubringen?

Maar nu begint voor de mens ook nog iets anders toegankelijk te worden, wanneer hij dit omslagpunt van het twaalfde levensjaar gepasseerd is. Voor die tijd kunt u de bouw van het menselijk oog behandelen, maar hoe glashelder u dit ook doet, het kind zal zich de bouw van het oog vóór dat tijdstip niet met het gewenste begrip eigen kunnen maken. Want wat betekent dat eigenlijk, wanneer we kinderen de bouw van het menselijk oog bijbrengen?

Blz. 114     vert. 119

Es heißt, das Kind darauf aufmerksam machen, wie Lichtstrah len an das Auge
herankommen, in das Auge fallen, wie diese Lichtstrahlen von der Linse aufgenommen und gebrochen werden, wie sie dann durch den Glaskörper gehen, wie sie als Bild auf der Hinterwand des Auges wirken und so weiter. Das alles müssen Sie so beschreiben wie physikalische Vorgänge. Sie beschreiben einen physikalischen Vorgang, der eigentlich im Menschen selbst, im menschlichen Sinnesorgan nämlich, vor sich geht. Wollen Sie das beschreiben, dann müssen Sie schon vorher die Begriffe im Kinde entwickelt haben, die es befähigen, eine Beschreibung des Auges in diesem Sinne entgegenzunehmen. Das heißt, Sie müssen vorher das Kind gelehrt haben, was Brechung der Lichtstrahlen ist. Das läßt sich dem Kinde sehr einfach erklären, indem man ihm eine Linse zeigt, ihm sagt, was der Brennpunkt ist und zeigt, wie die Strahlen gebrochen werden. Da beschreibt man aber bloß physikalische Tatsachen, die außer dem Menschen geschehen. Das kann man machen in der Zeit zwischen dem Punkte nach dem 9. Jahre und dem Punkte vor dem 12. Jahre.

We wijzen ze er dan op dat lichtstralen het oog bereiken en in het oog vallen, dat die lichtstralen door de lens worden opgevangen en gebroken, dat ze door het glasachtig lichaam gaan, dat ze als beeld op de achterwand van het oog optreden, enzovoort. Dat moet u allemaal beschrijven als natuurkundige processen. U beschrijft een natuurkundig proces dat zich eigenlijk in de mens, in een menselijk zintuig namelijk, afspeelt. Wilt u dat zo doen, dan moet u eerst de begrippen hebben ontwikkeld die het kind in staat stellen zo’n beschrijving van het oog te verwerken. Dat betekent dat u eerst de breking van lichtstralen behandeld moet hebben. Dat is heel eenvoudig te verklaren door de leerlingen een lens te laten zien, te vertellen wat het brandpunt is en te demonstreren hoe de stralen worden gebroken. Dan beschrijft u louter natuurkundige feiten die
zich buiten de mens afspelen. Dat kunt u doen in de tijd tussen het moment na het negende jaar en het moment voor het twaalfde jaar.

Anwenden diese physikalische Beschreibung auf Organe im Menschen selbst, sollte man erst nach vollendetem 12. Lebensjahre, weil erst da das Kind beginnt, in der richtigen Weise einzuschätzen, wie die Außenwelt im Menschen selbst wirkt, wie sich die Tätigkeit der Außenwelt in den Menschen hinein fortsetzt. Das kann es vor dem 12. Lebensjahre noch nicht verstehen. Physikalische Vorgänge kann es verstehen – nicht aber, wie sich physikalische Vorgänge im Menschen selbst vollziehen.
Es ist etwas Verwandtes zwischen der Auffassung der geschichtlichen Impulse in der Menschheit und der Auffassung der äußeren physikalischen Naturimpulse im menschlichen Organismus. In den Geschichtsimpulsen lebt das, was wahres Menschentum ist, aber was in diese Impulse zusammengefaßt ist, das lebt als äußerer geschichtlicher Verlauf und wirkt wieder auf den Menschen. Wenn Sie das menschliche Auge beschreiben, so wirkt dasselbe, was außen in der Natur wirkt, auch wieder im Menschen. Beiden Vorgängen muß ein gleichgeartetes Verstehen entgegengebracht werden, und dieses Verstehen beginnt eigentlich erst mit dem 12. Lebensjahre. Daher wird es notwendig sein, den Lehrplan so zu gestalten, daß man die zum

Maar deze natuurkundige beschrijving toepassen op de organen in de mens zelf, dat moet u pas doen nadat het twaalfde levensjaar is doorlopen. Want dan begint het kind pas werkelijk aan te voelen hoe de buitenwereld ook in de mens zelf werkt, hoe de processen van de buitenwereld tot in de mens doorwerken. Dat kan het kind voor het twaalfde levensjaar nog niet begrijpen. Natuurkundige processen kan het begrijpen, maar niet hoe natuurkundige processen zich in de mens zelf afspelen. 
Er is iets verwants tussen het begrijpen van de historische impulsen in de mensheid en het begrijpen van de fysische impulsen in de natuur die in het menselijk organisme werken. In de historische impulsen leeft het menselijke in de ware zin van het woord, maar wat in die impulsen vervat is, dat creëert de feitelijke loop van de geschiedenis en werkt weer terug op de mens.
Wanneer u het oog van de mens beschrijft, dan werkt hetzelfde wat in de natuur
buiten de mens werkt ook weer in de mens. Beide processen moeten op een zelfde soort manier worden begrepen, en deze vorm van begrijpen begint eigenlijk pas met het twaalfde levensjaar.
Daarom moeten we het leerplan zo inrichten dat we de natuurkundige

Blz. 115   vert. 120

Erfassen des Menschen selbst geeigneten physikalischen Begriffe dem
Kinde in der Zeit vom 9. bis 12. Jahre beibringt, also neben der Naturgeschichte einfache Physik lehrt, daß man aber wartet mit der Anwendung der physikalischen Gesetzmäßigkeit auf den Menschen selber bis
zum 12. Jahre – geradeso wie man mit dem Erzählen von Geschichten
bis zum 12. Jahre fortfahren soll, um dann aus den Geschichten «Geschichte» zu machen. 
Was ich damit auseinandergesetzt habe, gilt mit Bezug auf den Anfang der Sache. Natürlich kann sich dann die Weitergestaltung des Physikunterrichts in die Zeit nach dem 12. Jahre hinein fortsetzen.
Aber anfangen sollte man weder Physikunterricht noch naturgeschichtlichen Unterricht vor dem 9. Lebensjahr, und Geschichtsunterricht und
physiologisch gearteten Unterricht, also Beschreibung der Betätigungen
des Menschen, nicht vor dem vollendeten 12. Jahre. Wenn Sie bedenken,
daß das Verstehen etwas ist, was nicht bloß im menschlichen Intellektuellen aufgeht, sondern immer Gefühl und Willen mit umschließt, so werden Sie demjenigen nicht ganz fernstehen, was ich jetzt gesagt habe.
Und wenn die Menschen solche Dinge nicht beachten, so rührt das davon her, weil sie sich Illusionen hingeben. Man kann notdürftig dem Intellektuellen des Menschen geschichtliche oder physiologische Begriffe vor dem 12. Lebensjahr beibringen, aber man verdirbt dadurch die menschliche Natur, man macht sie im Grunde genommen für das ganze Leben ungeeignet. So werden Sie in die Lage kommen, zum Beispiel zwischen dem 9. und 12. Jahre nach und nach die Begriffe von Strahlenbrechung, von Bildgestaltung durch Linsen oder andere Instrumente zu besprechen. Sie werden zum Beispiel die Wirkungsweise des
Opernguckers mit dem Kinde zwischen dem 9. und 12. Jahre besprechen können. Sie werden mit ihm in dieser Zeit auch die Beschaffenheit, die Wirkungsweise der Uhr besprechen können, werden ihm den Unterschied zwischen einer Pendeluhr und einer Taschenuhr auseinandersetzen können und alles Ähnliche. Aber Sie sollten dem Kinde vor dem 12. Lebensjahre nicht die Anwendung der Strahlenbrechung und der Bildgestaltung auf das menschliche Auge auseinandersetzen.

begrippen die nodig zijn om de mens te begrijpen aanleren tussen het negende en twaalfde jaar, dat we dus naast biologie ook eenvoudige natuurkunde behandelen. Maar we wachten met het toepassen van de natuurkundige wetmatigheden op de mens zelf tot het twaalfde jaar – net zoals we met het vertellen van verhalen tot aan het twaalfde jaar moeten doorgaan, om dan van die verhalen geschiedenis te maken

Wat ik tot dusver heb gezegd, geldt voor het introduceren van die vakken. Natuurlijk kunt u met de natuurkundelessen ook na het twaalfde jaar doorgaan. Maar het begin van de lessen natuurkunde en biologie moet niet vóór het negende levensjaar liggen, en geschiedenis en fysiologische onderwerpen, dus de beschrijving van functies in de mens, moet u niet geven voordat de kinderen twaalf jaar zijn. Als u bedenkt dat begrijpen iets is wat niet alleen in het intellect oplicht, maar ook altijd het gevoel en de wil van de mens insluit, dan zal wat ik nu gezegd heb u niet helemaal vreemd voorkomen. En als mensen geen oog hebben voor dit soort dingen, dan komt dat doordat ze zich aan illusies overgeven. U kunt desnoods het intellect van het kind historische of fysiologische begrippen bijbrengen vóór het twaalfde jaar, maar u
bederft daardoor de menselijke natuur, u maakt die in feite ongeschikt voor het hele leven.
Zo hebt u dus de gelegenheid om bijvoorbeeld tussen het negende en het twaalfde jaar gaandeweg begrippen als straalbreking en de vorming van beelden door lenzen of andere instrumenten te behandelen. U kunt in die leeftijdsfase bijvoorbeeld uitleggen hoe een toneelkijker werkt. U kunt ook behandelen hoe een klok in elkaar zit en werkt, of het verschil uitleggen tussen een pendule en
een horloge, en meer van dat soort dingen. Maar vóór het twaalfde levensjaar moet u zaken als straalbreking en beeldprojectie niet toepassen op het menselijk oog.

Blz. 116  vert. 121

Nun haben sich Ihnen damit Gesichtspunkte ergeben, die Sie darüber belehren können, wie Sie lehrplanmäßig mit der Verteilung des Unterrichtsstoffes vorgehen sollen, damit Sie in der richtigen Weise die Fähigkeiten des Kindes entwickeln. Noch anderes ist dabei von diesem Gesichtspunkte aus zu beobachten. Es ist von einer gewissen Bedeutung, daß wir uns mit dem Unterricht nicht allzusehr vom Leben entfernen, aber auch nicht in trivialer Weise dem Leben zu viel Rechnung tragen.
Dem Kinde schließlich zu sagen: Was hast du an den Füßen? – Ein Paar Stiefel -, antwortet es. Wozu hast du die Stiefel? – Damit ich sie mir anziehe -, das nennen manche Lehrer Anschauungsunterricht, und sie bringen wirklich rechte Trivialitäten im Anschauungsunterricht zutage. Wenn man so Anschauungsunterricht treibt, wie es manchmal in Didaktikbüchern vorgeschrieben wird, so langweilt man das Kind im Unterbewußtsein furchtbar, und man verdirbt dadurch wieder sehr viel an dem Kinde. Mit diesem Zu-nahe-Stehenbleiben am Leben und fortwährend Begriffe-Heraufholen ins Bewußtsein, die eigentlich ganz gut im Unbewußten liegen können, die bloß gewohnheitsmäßige Tätigkeiten zu stark ins Bewußtsein heraufführen, damit sollte man sich nicht befassen. Aber deshalb braucht man sich auch wieder nicht vom Leben ganz zu entfernen und dem Kinde zu früh leere Abstraktionen beizubringen. Das wird insbesondere für den Physikunterricht von einer großen Wichtigkeit sein. 

Hiermee hebt u nu enkele gezichtspunten die u duidelijk kunnen maken hoe u de leerstof in het leerplan moet indelen om op de juiste manier de vermogens van het kind te ontwikkelen. Vanuit dit gezichtspunt moet u ook nog iets anders in acht nemen. Het is in zekere zin belangrijk dat het onderwijs niet al te ver afstaat van het dagelijks leven, maar ook niet te triviaal en alledaags is. Sommige leraren noemen het aanschouwelijk onderwijs als ze de leerlingen vragen: ‘Wat heb je aan je voeten?’ ‘Schoenen.’ ‘Waar heb je schoenen voor?’ ‘Om ze aan te trekken.’ Wat op die manier uit de bus komt, zijn de onnozelste zaken. Als we aanschouwelijk onderwijs geven zoals dat in sommige didactische werken wordt voorgeschreven, dan vervelen we het kind in zijn onderbewustzijn vreselijk, waardoor we ook weer veel bederven. Met dit soort dingen, waarbij je te dicht bij het alledaagse blijft en voortdurend begrippen bewust maakt die eigenlijk heel goed onbewust kunnen blijven, die pure routinehandelingen te sterk in het bewustzijn tillen, daarmee moeten we ons niet bezighouden. Maar dat wil niet
zeggen dat we ons verre moeten houden van het leven en het kind te vroeg lege abstracties moeten bijbrengen. Dat is vooral voor de natuurkundelessen van groot belang.

Ja, der Physikunterricht wird schon ohnedies Gelegenheit geben, das dem Leben Nahe und das dem Leben, dem äußeren Leben zunächst, Ferne sehr nahe zusammenzubringen. Sie sollten daher berücksichtigen, daß Sie die physikalischen Begriffe am Leben entwickeln. Sie sollten, so gut es geht, die Kinder nach Ihrer Erfinderkraft solche Dinge zum Beispiel wahrnehmen lassen: wie es manchmal in unserem Zimmer, nachdem wir eingeheizt haben, noch fußkalt ist, während es oben an der Decke schon warm geworden ist.
Da machen Sie das Kind auf eine Lebenstatsache aufmerksam, und Sie können von dieser Lebenstatsache ausgehen und ihm dann erklären, daß ja selbstverständlich durch den Ofen zuerst die Luft unten um den Ofen herum warm wird. Es wird ja nicht zuerst oben im Zimmer warm. Aber die warme Luft hat das Bestreben, immer nach oben zu gehen, und dann muß die kalte Luft nach unten fallen, so daß dem Kinde der Vorgang so erklärt werden muß: Unten um den Ofen herum wird die Luft zuerst warm, diese warme Luft steigt nach oben, so daß dann die

Ja, die natuurkundelessen geven ons zelfs de gelegenheid om wat dichtbij ligt en wat verder weg ligt in het leven – uiterlijk gezien verder weg ligt – heel dicht bij elkaar te brengen. Daarom moet u voor ogen houden dat u natuurkundige
begrippen afleidt uit het dagelijks leven. Zo goed en zo kwaad als dat gaat, kunt u de kinderen vanuit de vondsten die u zelf hebt gedaan dingen laten waarnemen, bijvoorbeeld dat het soms in een verwarmde kamer bij de vloer nog koud is, terwijl het bovenin al warm is geworden. Zo maakt u het kind attent op een feit uit het dagelijks leven. En daar kunt u dan vanuit gaan om uit te leggen
dat door die kachel natuurlijk eerst de lucht beneden rondom de kachel warm wordt. Het wordt immers niet eerst bovenin de kamer warm. Maar warme lucht wil altijd naar boven opstijgen, en dan moet de koude lucht naar beneden zakken. Dus u kunt het gebeuren zo verklaren aan het kind: beneden om de kachel heen wordt de lucht het eerst warm, die warme lucht stijgt op, zodat

Blz. 117  vert. 121/122

kalte Luft nach unten fallen muß, und daher haben wir es in einem Zimmer noch fußkalt, wenn oben die Luft schon lange warm ist. –
So sind Sie dabei von einer Lebenstatsache ausgegangen und können von da aus nun den Übergang dazu finden, daß die warme Luft sich ausdehnt und die kalte sich zusammenzieht. Da entfernen Sie sich dann schon vom Leben. Aber auch sonst, zum Beispiel wenn Sie in der Physik vom Hebel reden, ist es nicht gut, wenn Sie bloß den abstrakten Hebel hinstellen; gehen Sie aus vom Waagebalken, und kommen Sie von diesem auf die Hebelwirkung. Gehen Sie also aus von dem, was im Leben Anwendung hat, und gehen Sie dann über zu dem, was für die Physik daraus ausgedacht werden kann.
Nun kann ich Ihnen aber gar nicht verschweigen, daß durch manches, was schon in unsere physikalischen Begriffe hineinkommt, doch Verheerungen in dem Kinde angerichtet werden und daß doch sehr viel davon abhängt, daß man als Lehrer selbst das Richtige weiß, daß man überhaupt versucht, eine gewisse Reife für das Urteil zu haben. Sie sind genötigt, verhältnismäßig großen Kindern zu sagen: Du hast hier eine Elektrisiermaschine; man nennt das, was ich dir hier vorführe, Reibungselektrisiermaschine.

de koude lucht naar beneden moet zakken, en daarom hebben we nog koude voeten in een kamer die bovenin allang warm is. Op die manier bent u uitgegaan van een verschijnsel in het dagelijks leven, en vandaaruit kunt u dan de overgang maken naar het principe dat warme lucht uitzet en koude lucht inkrimpt. Daarmee verwijdert u zich al van het dagelijks leven.

Ook in andere gevallen, wanneer u het in de natuurkunde bijvoorbeeld over de hefboom hebt, is het niet goed om alleen in abstracties te spreken. Gaat u liever uit van de weegschaal en kom dan op de werking van de hefboom. U moet
dus uitgaan van de praktische toepassing in het dagelijks leven en dan overgaan tot de gedachten die daarover in de natuurkunde gevormd kunnen worden.

Maar nu kan ik onmogelijk voor u verzwijgen dat veel wat zich in onze natuurkundige begrippen mengt, toch afbrekend werkt in het kind en dat er toch heel veel van afhangt of u zelf als leraar weet hoe het zit, of in ieder geval probeert in uw oordeel tot een zekere rijpheid te komen. U bent genoodzaakt al wat oudere kinderen te vertellen: ‘Dit is een elektriseermachine. Wat ik jullie laat zien, noemt men een wrijvings-elektriseermachine.

Ich kann dadurch, daß ich gewisse Gegenstände reibe, Elektrizität erzeugen, aber ich muß die Gegenstände, die elektrisch werden sollen, vorher immer sorgfältig abwischen, denn sie müssen trocken sein. Wenn sie naß sind, geht das Experiment nicht, dann entwickelt sich keine Elektrizität. – Sie entwickeln dann den Kindern die Gründe, warum es nicht geht, mit nassen Instrumenten
Elektrizität zu erzeugen. Dann gehen Sie dazu über, zu erklären, wodurch der Blitz entsteht, von dem Sie sagen, er sei auch ein elektrischer Vorgang. Da sagen nun viele Menschen: Es reiben sich die Wolken, und durch die Reibung der Wolken entsteht dann der Blitz als eine elektrische Entladung. – Das Kind wird es vielleicht glauben, weil der Lehrer selbst es glaubt, aber in seinem Unterbewußtsein geht etwas ganz Besonderes vor sich, von dem das Kind natürlich nichts weiß.
Es sagt sich: Ja, der Lehrer wischt da die Instrumente, die sich reiben sollen und wo Elektrizität entstehen soll, vorher immer sorgfältig ab, damit sie nicht naß sind, aber nachher erzählt er mir, daß bei den sich reibenden Wolken, die doch auch naß sind, Elektrizität entstehen soll! –

Doordat ik bepaalde onderdelen tegen elkaar laat wrijven, kan ik elektriciteit opwekken. Maar ik moet die onderdelen die elektrisch moeten worden eerst zorgvuldig afvegen, want ze moeten droog zijn. Als ze nat zijn, lukt het experiment niet, dan ontstaat er geen elektriciteit.’ U legt dan de leerlingen uit waarom je niet met natte instrumenten elektriciteit kunt opwekken. Dan gaat u ertoe over te verklaren hoe bliksem ontstaat, en u vertelt erbij dat dat ook een elektrisch proces is. Nu zeggen veel mensen: de wolken wrijven langs elkaar, en door die wrijving ontstaat dan de bliksem als een elektrische ontlading. Misschien gelooft het kind dat omdat de leraar het zelf gelooft, maar in zijn
onderbewustzijn speelt zich iets heel bijzonders af, waar het kind natuurlijk geen weet van heeft. Het kind voelt: tja, de leraar veegt zijn instrumenten, die tegen elkaar moeten wrijven om elektriciteit op te wekken, eerst altijd zorgvuldig af zodat ze niet nat zijn, en dan vertelt hij me dat er bij wolken die tegen elkaar wrijven elektriciteit ontstaat – en die zijn toch ook nat!’

Blz. 118  vert.  122/123

Diese Unebenheiten merkt das Kind. Und vieles von der Zerrissenheit
im Leben rührt davon her, daß das Kind solche Widersprüche erzählt
bekommt. Draußen in der Welt sollten die Widersprüche entstehen –
in unserem Denken sind sie nicht am Platze! Aber weil das heutige
Wissen und Erkennen der Menschen nicht tiefgründig genug ist, leben
in dem, was wir den Kindern oder auch was wir später den jungen
Menschen beibringen, fortwährend solche Widersprüche, die das unbewußte Innere des Menschen eigentlich zerreißen. Deshalb müssen wir
wenigstens darauf schauen, daß wir in dem, was wir bewußt an das
Kind heranbringen, nicht zu viel von dem drinnen haben, was es sich
dann im Unterbewußtsein anders vorstellt. In der Wissenschaft werden
wir ja als Lehrer nicht gleich berufen sein, solches Zeug auszumerzen,
wie die törichte Beziehung, die zwischen Blitz und Elektrizität in der
Physik eingeführt ist.

Die ongerijmdheden merkt het kind. En veel van de verscheurdheid in het leven
ontstaat doordat kinderen zulke tegenstrijdigheden te horen krijgen. In de wereld om ons heen mogen zulke tegenstrijdigheden ontstaan – in ons denken zijn ze niet op hun plaats! Maar omdat de huidige kennis, het huidige inzicht van de mens niet diepgaand genoeg is, schuilen er in wat we onze kinderen en later ook jonge mensen bijbrengen overal zulke tegenstrijdigheden, die het onbewuste innerlijk van de mens eigenlijk verscheuren. Daarom moeten we er ten minste op letten dat er in de dingen die we het kind bewust bijbrengen niet te veel elementen zitten die zich in het onderbewuste anders presenteren. Het zal voor ons als leraar niet direct weggelegd zijn om in de wetenschap zulke nonsens uit te roeien als bijvoorbeeld in de natuurkunde de onzinnige relatie tussen
bliksem en elektriciteit. °

°de onzinnige relatie tussen bliksem en elektriciteit: Zie Geisteswissenschaftliche Impulse zur Entwicklung der Physik, 2. Zweiter naturwissenschaftlicher Kurs:
Die Wärme auf der Grenze positiver und negativer Materialität, GA 321/210, niet vertaald

GA 294/113-118
Vertaald/118-123

Voordracht 12, Stuttgart 3 september 1919

Blz. 161  vert.  163

Denken Sie nur, wie viele Menschen heute mit elektrischen Eisenbahnen fahren, die keinen blauen Dunst davon haben, worauf die Fortbewegung der elektrischen Eisenbahn eigentlich beruht. Denken Sie sich, wie viele Menschen heute selbst nur die Dampfmaschine in der Form der Lokomotive an sich vorübersausen sehen, ohne eine Ahnung davon zu haben, wie sich die physikalische und mechanische Wirkung abspielt, die zum Fortbewegen der Dampfmaschine führt. Bedenken Sie doch, wie wir eigentlich durch ein solches Nichtwissen als Menschen zu unserer Umgebung, derer wir uns sogar bedienen, stehen. Wir leben in einer Welt drinnen, die von Menschen hervorgebracht ist, die nach

Bedenkt u eens hoeveel mensen tegenwoordig met elektrische treinen reizen, die er geen flauw benul van hebben waar de voortbeweging van zo’n elektrische trein eigenlijk op berust. Bedenkt u hoeveel mensen tegenwoordig zelfs nog een stoommachine in de vorm van een locomotief voorbij zien razen, zonder dat ze enig besef hebben van de natuurkundige en mechanische krachten die zo’n stoommachine in beweging brengen. Denkt u zich eens in, hoe wij door dit niet-weten eigenlijk als mensen tegenover onze omgeving staan – een omgeving waar we zelfs gebruik van maken Wij leven in een wereld die door mensen is gemaakt,

Blz. 162   vert. 164

menschlichen Gedanken geformt ist, die wir benützen und von der wir nichts verstehen. Diese Tatsache, daß wir von etwas, was vom Menschen geformt ist, was im Grunde genommen das Ergebnis menschlicher Gedanken ist, nichts verstehen, das hat für die gesamte menschliche Seelen- und Geistesstimmung eine große Bedeutung. Die Menschen müssen sich nur eigentlich betäuben, damit sie die Wirkungen, die von dieser Seite her stammen, nicht wahrnehmen. Man kann es immer mit einer großen Befriedigung sehen, wenn Menschen aus den – ja, wie soll man es nennen, damit man nicht verletzt —, aus den besseren Ständen in eine Fabrik hineingehen und sich recht unbehaglich fühlen. Das kommt daher, weil sie das Gefühl aus ihrem Unterbewußtsein heraufschießen fühlen und empfinden: sie benützen alles das, was in dieser Fabrik erzeugt wird, und sie haben eigentlich als Menschen nicht die geringste Beziehung zu dem, was in dieser Fabrik vorgeht. Sie wissen nichts davon. Wenn man schon das Unbehagen wahrnimmt – um etwas Bekanntes zu nehmen -, wenn der, der ein echter Zigarettenraucher ist, der in die Waldorf-Astoria-Zigarettenfabrik geht und keine Ahnung hat, was da geschieht, damit er diese Zigaretten kriegt, so ist man schon erfreut darüber, daß der Mensch wenigstens noch wahrnehmen kann dieses sein Nichtwissen von der aus Menschengedanken hervorgehenden Umgebung, in der er lebt und deren Erzeugnisse er benützt.

die naar menselijke gedachten is gevormd, die we gebruiken en waar we niets
van begrijpen. Dat we niets begrijpen van iets wat door mensen is gevormd, wat in feite het product van menselijke gedachten is, dat heeft een groot effect op de hele psychische en geestelijke stemming van de mens. De mensen moeten zichzelf eigenlijk verdoven om de werkingen die hiervan uitgaan niet waar te nemen. Ik vind het altijd heel bevredigend als ik zie dat mensen uit– tja, hoe moet je dat noemen, zonder te kwetsen –, uit de betere standen een fabriek binnenstappen en zich daar bepaald onbehaaglijk voelen. Dat komt doordat ze merken dat er uit hun onderbewuste een gevoel opduikt, het gevoel dat ze alles wat er in die fabriek geproduceerd wordt gebruiken en toch zelf als mens geen
enkele relatie hebben met wat er in die fabriek gebeurt. Ze weten er niets van. Als je – om iets bekends te noemen  – het onbehagen waarneemt bij iemand die een echte roker is, die de Waldorf Astoria-sigarettenfabriek binnenstapt en geen flauw benul heeft van wat daar gebeurt om hem zijn sigaretten te bezorgen, dan ben je eigenlijk al blij dat deze persoon in ieder geval zijn niet-weten nog kan waarnemen, het feit dat hij niets weet van deze uit menselijke gedachten voortgekomen omgeving waarin hij leeft en waarvan hij de producten gebruikt

Und wenn Menschen, die nichts von dem Betrieb der elektrischen Bahn verstehen, immer mit einem kleinen Unbehagen in die Elektrische einsteigen und wieder aus ihr aussteigen, dann ist man schon froh. Denn dieses Spüren des Unbehagens, das ist schon der erste Anfang einer Besserung auf diesem Gebiet. Das Schlimmste ist das Miterleben der von Menschen gemachten Welt, ohne daß man sich kümmert um diese Welt.
Diesen Dingen können wir nur entgegenarbeiten, wenn wir mit diesem Entgegenarbeiten schon auf der letzten Stufe des Volksschulunterrichts beginnen, wenn wir wirklich das Kind im 15., 16. Jahr nicht aus
der Schule herauslassen, ohne daß es wenigstens von den wichtigsten
Lebensverrichtungen einige elementare Begriffe hat. So daß es die
Sehnsucht bekommt, dann bei jeder Gelegenheit neugierig, wißbegierig
zu sein auf dasjenige, was in seiner Umgebung vorgeht und dann aus
dieser Neugierde und Wißbegierde heraus seine Kenntnisse weiter entwickelt.

En wanneer mensen die niets van de werking van een elektrische tram begrijpen, steeds met een licht gevoel van onbehagen de tram in- en uitstappen, dan ben je al blij.
Want dat lichte gevoel van onbehagen is al het eerste begin van een verbetering op dit gebied. Het ergste is deel uit te maken van een door mensen gemaakte wereld, zonder naar die wereld om te kijken.
Deze dingen kunnen we alleen tegengaan als we daarmee al in het twaalfde jaar beginnen. We moeten leerlingen van veertien, vijftien jaar niet van school laten gaan ° zonder dat ze ten minste een elementair begrip hebben van de belangrijkste maatschappelijke processen. Dan krijgen ze het verlangen om bij iedere gelegenheid nieuwsgierig, weetgierig te zijn naar wat er om hen heen
gebeurt, en dan ontwikkelen ze vanuit deze nieuwsgierigheid en weetgierigheid hun kennis verder.
GA 294/161-162
Vertaald/163-164
.

Rudolf Steiner over natuurkunde: alle artikelen

Natuurkunde: alle artikelen

Rudolf Steiner over: alle artikelen

Algemene menskunde: alle artikelen

Menskunde en pedagogie: alle artikelen

Vrijeschool in beeld: alle beelden

.

3629-3419

.

.

.

.

 

 

VRIJESCHOOL – Euritmie in de 1e zevenjaarsfase (‘Kind danst’ – inhoudsopgave)

.

In 1980 verscheen als studiemateriaal van de vereniging Waldorfkindergärten deel 10: ‘Kind tanzt’.

De titel is ontleend aan de uitspraak van een klein kind bij deze tekening die het maakte:


In verschillende bijdragen gaat het om de euritmie in de 1e 7-jaarsfase.
.

INHOUDSOPGAVE

De artikelen met een link zijn oproepbaar, de andere volgen

Voorwoord

1.Over elementaire euritmie in de eerste zevenjaarsperiode
  H.von Kügelgen

2.Het dansachtige element en elementaire euritmie
   Rudolf Steiner
Hier worden woorden van Rudolf Steiner geciteerd die hij in de 1e voordracht van GA 294 sprak. Ze zijn op deze blog te vinden bij ‘Rudolf Steiner over euritmie‘.

3.Het ontwikkelen van het verstand door juiste bewegingen in de vroege                   kinderjaren; over de heilzame werking van euritmie
   Rudolf Steiner

4.Wilsvorming, initiatief en de juiste benadering van muziek
    Rudolf Steiner

5.Nabootsing en euritmie
   Suze König

6.Over de voorbereiding van de volwassene
   Hannelore Blume

7.Euritmie op de kleuterschool
   Johanna Otto

8.Uit de euritmiepraktijk met jonge kinderen
   Traude Zwieauer

9.Euritmie voor jonge kinderen
   Nora von Baditz

10.Sprookjesspelen – Actieve spelen
     Over het geven van impulsen voor euritmie-activiteiten
     Nora von Baditz

11.Over de bewegingsontwikkeling van het jonge kind: perspectieven op euritmie
     Dr.Angelika Gäch/Dr. Kurt Gäch

12.Over het verankeren van de wil in de lichaamsorganen door middel van                 beweging; hoe geest en ziel het lichaam door activiteit tot een orgaan van de         wil vormen — vingerbeweging en spraakontwikkeling (Prof. Dr. med. M.                 Kolzowa)
    H. von Kügelgen

13.Ritmische spelen of bewegingsspelen
     Ingeborg Haller

14.Hoe bereidt de kleuterleerkracht zich voor op muziek in de kleuterklas?
     Dr. Julius Knierim

.

Rudolf Steiner over euritmie: alle artikelen

Euritmie: alle artikelen

Peuter en kleuter: alle artikelen

Vrijeschool in beweging: peuter- en kleuterklas

.

3628-3418

.

.

.

.

VRIJESCHOOL – Euritmie in de 1e zevenjaarsfase (‘Kind danst’ 6)

..
Hannelore Blume/ Suse König
.

De voorbereiding van de volwassene

Om te komen tot wat je ‘elementaire’ euritmie voor jonge kinderen zou kunnen noemen, is het niet nodig om de rijke verscheidenheid van de kunstzinnige euritmie te vereenvoudigen of aan te passen in kindvriendelijke vormen; de euritmist moet zich veeleer terugverplaatsen naar de fundamentele elementen van de kunstvorm. Dit is in feite het omgekeerde van de gebruikelijke aanpak. Bij vereenvoudiging laat je zaken weg, terwijl het zoeken naar de oorspronkelijke essentie juist vraagt ​​om een ​​intensievere verdieping in de materie.

De innerlijke voorbereiding op euritmie met jonge kinderen houdt daarom een ​​proces van rustige, persoonlijke verkenning in. Je kan bijvoorbeeld de (weinige) specifieke spraakklanken die voor de les bedoeld zijn, herhaaldelijk vanuit verschillende invalshoeken oefenen – waarbij je let op hun kleur, vorm en innerlijk ritme, evenals de bijbehorende voorbereidende gebaren – om zo gevoel te krijgen voor het karakter van de vormgevende kracht van de klank. Alleen op die manier kan men intuïtief aanvoelen welke klanken geschikt zijn voor jonge kinderen en welke minder, of bepalen of een bepaalde klank wellicht vaker gebruikt zou moeten worden om therapeutische redenen. Wie streeft naar dit achtergrondbegrip, hoeft niet onzeker te zijn bij het opzetten van een euritmieles voor kinderen.

Het is belangrijk dat de les (die niet de volle zestig minuten hoeft te duren) een natuurlijk ‘ademend’ karakter heeft: een balans tussen snelle en langzame, luide en zachte, en kleine en grote bewegingen, evenals de juiste verhouding tussen arm- en beenbewegingen, spraak en muzikale klank. Dit innerlijke ritme moet worden afgestemd op de toestand van de kinderen en flexibel genoeg blijven om aanpassingen mogelijk te maken. Als kinderen bijvoorbeeld onrustig binnenkomen, helpen langzame, kalme bewegingen meestal niet. Het is het beste om aan te sluiten bij de situatie zoals die zich voordoet en hen vervolgens via beweging te leiden naar wat je wil aanbieden – net zoals het jonge kind het gemakkelijkst te begeleiden is door activiteit en doen. Niet de gemoedstoestanden van de volwassene worden door hen opgepikt, maar de handelingen. Het vermogen en de behoefte van het jonge kind om na te bootsen, vormen de sleutel tot alles. Ze willen volledig opgaan in het doen; uitleg, lof of plotselinge verzoeken om iets zelfstandig te laten zien of uit eigen beweging te stoppen, halen hen uit die flow. De kinderen worden dan moe, kritisch of gaan gek doen. Dit gedrag is simpelweg een teken dat de kinderen niet in hun element zijn – het element van nabootsing.

Nabootsing is een fundamentele fase van de menselijke vrijheid en de noodzakelijke basis daarvan. Wanneer je deze twee begrippen samen beschouwt – “het jonge kind is pure wil en puur zintuigorgaan” – herken je de twee elementen die ook het vrije oordeel en handelen van de bewuste mens, de volwassene, kenmerken. De krachtige uiting van de eigen creatieve impuls en de onbevangen waarneming van de handelingen van een ander vormen de twee pijlers van het sociale leven. In een groep kinderen is duidelijk waar te nemen dat nabootsing geworteld is in de diepste menselijke kracht: de kracht van het “Ik”. Want hoewel alle kinderen dezelfde volwassene meemaken, zie je een grote verscheidenheid aan metamorfosen in de manier waarop zij opnemen wat ze zien. Het ene kind doet misschien met elke vezel van zijn lichaam mee, terwijl het andere dat wellicht alleen met de ogen of een lichte handbeweging doet. Het ene kind heeft misschien heel levendig in zich opgenomen hoe reuzen stampen, terwijl het andere zich richt op hoe de dwergen hameren bij het geluid van een zilveren belletje.

De volwassene grijpt niet van buitenaf in op deze stroom van de kinderwil; hij toont simpelweg zijn eigen handelingen. Zo zijn nabootsing en vrolijkheid de twee elementen die de sfeer bepalen waarin het jonge kind leeft. Wanneer je bedenkt dat het kind bezig is te incarneren – zijn ziel-geest-natuur te verbinden met zijn fysieke lichaam – begrijpt je hoe vrolijkheid (in tegenstelling tot louter uitgelatenheid) de nodige “lichtheid” biedt om de verschillende aspecten van zijn wezen met elkaar in harmonie te brengen.

Als de zoektocht naar de ware aard van het kind tijdens de eerste zevenjaarsperiode – naast het voortdurend herontdekken en verwarmen van de geest door middel van euritmie – de achtergrond vormt, kan je vol vertrouwen en vrijheid op uiteenlopende manieren vormgeven aan een les. Soms rijst de vraag: waarin verschilt kindereuritmie van de kringspelen en ochtendkringen op de kleuterschool? De inhoud en teksten zijn immers vaak vergelijkbaar of zelfs identiek. Het wezenlijke verschil is echter dat het bij kringspelen gaat om het nadoen van menselijke bewegingen die ontleend zijn aan het dagelijks leven en de natuur. Hoewel deze bewegingen op artistieke en ritmische wijze worden uitgevoerd, blijven het zichtbare, letterlijke handelingen – zoals die van de zaaier of de spinster. Euritmische beweging is daarentegen geen uiterlijke handeling; het is veeleer de beweging van de klank, van de spraak en van de innerlijke vormkracht der dingen.

Een andere veel gestelde vraag betreft ritmes: welke moeten er worden gebruikt – of misschien juist helemaal geen? Ook hier rijst de vraag: wat vormt een fundamenteel ritme? Is het wellicht het ademhalingsritme van de les zelf – het samenspel van luid en zacht, snel en langzaam, naar buiten bewegen en weer terugkeren – dat telkens opnieuw wordt herhaald en toch aan de specifieke situatie wordt aangepast? Elke leerkracht moet zelf aanvoelen hoe diep er op spraakritmes en de uitvoering daarvan moet worden ingegaan. Het is echter belangrijk te beseffen dat de ademhalingspatronen van een kind vóór het negende levensjaar nog niet hun eigen ritme hebben gevonden; het instrument dat nodig is voor ritmische vormen, is nog niet volledig ontwikkeld. Toch dient dat algemene ritme om het leven van het kind te ordenen en te voeden.
.

‘Het kind danst’: inhoudsopgave

Rudolf Steiner over euritmie: alle artikelen

Euritmie: alle artikelen

Peuter en kleuter: alle artikelen

Vrijeschool in beweging: peuter- en kleuterklas

.

3627-3418

.

.

.

.

VRIJESCHOOL – Rudolf Steiner over natuurkunde (fysica) – alle artikelen

.

Een kleine inhoudsopgave bij de opmerkingen die Rudolf Steiner in de pedagogische voordrachten (GA 293-311) maakte over fysica. 

GA 293/200
Vertaald in Algemene menskunde
nieuwste vertaling

Vertaling blz. 190-191
Ook fantasie of juist fantasie in de laatste basisschoolklassen/begin middelbare school. Voorbeeld: lens en oog.

GA 294
De leeftijd van 12jr en hoe ervoor en erna leerstof begrepen wordt; concrete voorbeelden over oog en lens, lichtbreking e.d. (zoals ook in GA 293); ook vóór het 12e jaar liggen er mogelijkheden voor fysica, maar niet zoals na het 12e; leerstof en dagelijks leven; elektriseermachine en bliksem. Noodzaak voor de mens om de wereld om hem heen te kennen.

GA 295
Doorverwijzing naar wat Steiner voor de klassen 6 t/m 12 opmerkte.

.

3626-3417

.

.

.

.

VRIJESCHOOL – Rudolf Steiner over natuurkunde (GA 293)

.
Soms is ‘Naturkunde’ biologie, maar hier is fysica bedoeld.

In de ‘Algemene menskunde'[GA 293] geeft Steiner in voordracht 14 een voorbeeld van hoe de natuurkunde, gegeven aan leerlingen van eind basisschool, begin middelbare school, een element van fantasie kan bevatten.
In die voordracht heeft hij ‘fantasie’ verbonden aan wat jonge mensen in zich ontwikkelen aan ontluikende liefdekrachten. Zie daarvoor [14-3].

In deze GA 293 op blz. 200        vert. 190/191:

Die Phantasie des Kindes anregend, so müssen wir an das Kind heranbringen alles dasjenige, was es in diesen Jahren lernen muß; so müssen wir an das Kind alles heranbringen, was zum geschichtlichen, zum geographischen Unterricht gehört.
Und auch dann appellieren wir ja eigentlich an die Phantasie, wenn wir zum Beispiel dem Kinde beibringen:
Sieh, du hast gesehen die Linse, die Sammellinse, welche das Licht ansammelt; solch eine Linse hast du in deinem Auge. Du kennst die Dunkelkammer, in der äußere Gegenstände abgebildet werden; solch eine Dunkelkammer ist dein
Auge. –
Auch da, wenn wir zeigen, wie hineingebaut ist die äußere Welt durch die Sinnesorgane in den menschlichen Organismus, auch da appellieren wir eigentlich an die Phantasie des Kindes. Denn dasjenige, was da hineingebaut ist, es wird ja nur in seiner äußeren Tot-

Alles wat het kind in die jaren moet leren, bijvoorbeeld van geschiedenis of van aardrijkskunde, moeten we zo vorm geven dat het de fantasie aanspreekt. Het volgende voorbeeld moge het appelleren aan de fantasie verduidelijken.
We kunnen tegen een kind zeggen: kijk, je hebt die lens gezien, een bolle lens die het licht bundelt. Zo’n lens heb je ook in je oog. Je kent de donkere kamer waarin voorwerpen worden afgebeeld. Zo’n donkere kamer is je oog ook. –
Ook wanneer we laten zien hoe de buitenwereld ingebouwd is in het menselijk organisme door de zintuigen, appelleren we eigenlijk aan de fantasie van het kind. Want wat in het lichaam ingebouwd is, dat zien we immers alleen in fysieke, dode vorm, 

Blz. 201 vert. 191

heit gesehen, wenn wir es aus dem Körper herausnehmen; das können wir ja am lebenden Körper nicht sehen.

wanneer we het uit het lichaam halen. Dat kunnen we aan het levende lichaam niet zien.
GA 293/200
Vertaald/190-191  

(Dan volgt er nog een concreet voorbeeld voor de stelling van Pythagoras)
.

Rudolf Steiner over natuurkunde: alle artikelen

Natuurkunde: alle artikelen

Rudolf Steiner over: alle artikelen

Algemene menskunde: alle artikelen

Menskunde en pedagogie: alle artikelen

Vrijeschool in beeld: alle beelden

.

3625-3417

.

.

.

.

 

 

VRIJESCHOOL – Ontwikkeling motoriek

.

Op het onderzoeksblog ‘Research to learn’ verschijnen regelmatig artikelen over de ontwikkeling van kinderen, vooral met het oog op wat en hoe ze iets kunnen leren.

Op 4 okt. 2026 had een artikel het opschrift:
.

Traditionele kinderspellen: een sleutel tot het stimuleren van motorische vaardigheden?
.

Er staan twee foto’s bij van kinderen die touwtje springen en van kinderen die hinkelen!!!

In deze Indonesische studie werden 79 kinderen onderzocht tussen 5 en 6 jaar.
In 24 sessies van 35 minuten, gedurende acht weken.

Er was een controlegroep. De kinderen hierin bewogen ook, maar voerden bewegingen uit in deze trant. [het artikel geeft niet precies aan welke oefeningen, maar vat ze samen onder ‘excercise drills’]
De onderzoekers ontwierpen een experiment om te testen of gestructureerde traditionele spellen een effect zouden hebben op de verbetering van de grove motoriek in vergelijking met typische bewegingsleeractiviteiten.

De experimentele groep traditionele Indonesische spellen speelde met oefeningen zoals rennen, huppelen, springen, balanceren, richtingsveranderingen, gecoördineerde stappen, gooien, vangen en snelle lichaamsbewegingen. De grove motoriek van de leerlingen werd vóór en na de periode van 8 weken beoordeeld met behulp van de Test of Gross Motor Development – Third Edition (TGMD-3).

De onderzoekers ontdekten dat leerlingen die deelnamen aan de gestructureerde traditionele spellen een grotere vooruitgang lieten zien in hun grove motoriek dan degenen die hun gebruikelijke schoolactiviteiten bleven doen. Ze concluderen dat hoewel vrij spelen een belangrijk onderdeel is van het vroege onderwijs, gestructureerde blootstelling aan traditionele spellen een betrouwbaardere vorm van bewegingsoefening kan bieden voor jonge leerlingen.

De onderzoekers stelden dat traditionele spellen – in tegenstelling tot oefeningen (de exercise drills) – het aanleren van bewegingen combineren met een culturele ervaring, waaronder sociale interactie, regels, competitie of samenwerking, ritme en uiteenlopende motorische vereisten.

Wat die traditionele Indonesische spellen precies zijn, wordt niet zo duidelijk, maar gezien de foto’s zijn dat dus touwtje springen en hinkelen.

In vrijescholen al jaren volop in de belangstelling, zie op deze blog ‘touwtjespringen‘ en ‘hinkelen‘.

Zie ook: 1e klas:  bewegend deel    kringspelen  lichaamsoriëntatie

.

Peuter en kleuter: alle artikelen, zie bv. de vele kringspelen

Ritme: alle artikelen

Spel: alle artikelen

Zintuigen: alle artikelen

.

3623-4015

.

.

.